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2024-08-18 04:56现代风格设计理念简短范文 第1篇
1、在功能方面
利用有限的空间来使事物的使用功效最大限度的发挥出来。在家具的选择方面，不能够过分的要求家具的形式美，而应该对家具的使用功能多加重视，坚持实用性原则，去除多余无用的装饰。简约风格体现的不仅是一种现代生活方式，更能够体现深刻的人生哲学。
2、在空间方面
哪怕是最小的室内空间，也一定要显现给人们一种宽敞的感觉。在家具的安装、装潢设计、室内的造型等方面，都要要充分的将家具和空间的协调性最大限度的表现出来。所以，在进行简约现代风格的室内环境设计的时候，应该在专业人员设计方案的基础上，对室内的空间元素进行全新的排列。此外，应该注意做好室内和室外环境的过度设计。最后，现代简约风格在空间的'设计上方面还强调在方面要尽量选择几何图形或者结构。只有一个能够引起人们心灵共鸣的室内环境，才能够让人们对生活产生美好的愿望和感受，才能够让人们的身心得到真正的放松。
3、在色彩方面
实现合理科学的色彩搭配才能够突出室内环境设计的简约和自然。色彩是室内环境设计中最能够凸显效果的一种因素，并且具有造价低廉以及施工方便的特点。要想改变室内环境的氛围，那么，对室内环境的色彩进行设计和施工成为最实惠同时又最节省时间最佳方法。色彩的使用影响着人们对室内光线和空间的感觉。所以，在色彩的设计上首先就是要进行色彩的选择，通过对色彩的选择来改变室内环境的感觉。要将各种自然色彩引用到室内环境设计中，实现装点室内的作用。其次就是避免室内环境中使用过多的色彩，过多的色彩会给人造成一种杂乱的感觉。最后就是要尽量多使用一些干净的色彩进行搭配，给人一种耳目一新的感觉。
4、在材料的选择方面
随着人们生活质量的不断提高，各种自然材料被广泛的应用到了现代室内环境的设计中，天然材料不仅能够反应出人与自然之间一种和谐的关系，而且还给人一种健康、淳朴的感觉，帮助人们放松心情，保持一个愉快的心情。所以，简约现代风格的室内环境设计在材料的选择上，应该尽量的选择自然的材料，充分的体现简约和淳朴的风格。避免使用过于华丽的材料和繁琐的装饰，要体现出装饰材料的质感和肌理，在体现天然美感的同时，给人一种简约的感觉。此外，在材料的选择上慎用玻璃、铝合金的材料，这类材料给人的感觉会比较的冷漠。奢华材料的使用仅仅能人们带来了视觉上的美感，但是却忽视了整个室内环境的内涵和气质。相比之下，只有仿生材料或者自然材料的使用才能够实现现代居室的简约和自然，才能够让人们在喧扰生活的影响下得到身心的放松以及心灵的净化，从而使生活更加的健康和理性。
现代风格设计理念简短范文 第2篇
关键词：牛仔文化；简约风格；多变设计；立体裁剪
1 牛仔服装的发展历程
19世纪40年代末，加利福尼亚发现金矿，美国掀起了淘金热。淘金的工人们一直抱怨普通的裤子磨损得太厉害，也装不下淘金的黄金颗粒。在1848年，一位移民美国的青年列维・斯特劳斯也加入到浩浩荡荡的淘金人流中。他发现淘金工大家需要一种经得起水洗沙磨的“工作服”，于是，维试着以帐篷帆布为原料，裁做低腰、直腿统、臀围紧小的结实耐磨的矿工裤，兜售给淘金工，由于比棉布裤更耐磨，这种既实用又便宜的裤子立刻受到矿工们的青睐，这就是世界上第一条牛仔裤的原始型。最早的牛仔裤并不是现在最常见的蓝色，而是棕色的，而且裤腰也裁剪得很高，便于工人们把它穿在普通裤子的外面。
牛仔服装的演变过程有些很经典的记录，1905年左右，加上第二个后袋，与前面左右两个大袋和右袋上附加的小袋算起，牛仔裤有五个袋子的形式固定下来。20世纪30年代起，是牛仔裤的初始流行阶段，牛仔裤由旧金山逐渐转到美国东海岸，并向便服发展。40年代，作为军需品，牛仔裤在战场上充分发挥了其结实耐用的优良特性。50年代市场上出现第一条拉链牛仔裤，并开始随意地与其他服装搭配，牛仔裤成为普及。60年代是强调体形的瘦窄型及彩色牛仔裤唱主角的时代。60年代至70年代，嬉皮风格它的精髓在于破坏，彻底的破坏与彻底的重建。90年代之后，重视环保、价值反思使牛仔裤的潮流趋向纯正、朴实，出现回归原初的趋势。进入新世纪以后，牛仔服装非但没有被时代所抛弃，相反牛仔服饰系列更是五彩缤纷，以一种更加灵活的态度发展，成为一种不为潮流所动、经典而时尚的服装。
2 牛仔服装在简约风格服装中的多样化表现
牛仔元素表现繁杂消失
在面料上，简约风格服装设计为了表现面料的本色而把服装处理的像未完工的半成品，使面料的可看性胜过了款式本身，充分发挥材料的特性与可塑性。在色彩上，如今牛仔装已不仅仅局限与“蓝色”，突破了传统较为单一的蓝色调，丰富多彩的颜色给了人们更多的选择，不同的颜色展示了人们或文静或活泼或粗犷以及前卫的个性。在款式设计上，现在的牛仔装设计风格将趋向粗犷和细腻两极化发展。目前牛仔元素服装的两种主流形式是贴身款和宽松款，这也是简约风格服装的趋势，贴身款讲究修长的视觉效果，宽松款是松松垮垮，实际要宽松的潇洒，也需要精细的剪裁工艺。
牛仔元素与简约风格服装的联系
随着人们对牛仔服装的越来越喜爱，牛仔面料从单一到多样，从平淡到时尚发展越来越快速。从产品的风格来看，已摆脱了传统质感的局限，变得更加柔软且有较高的耐磨强度。如今简约风格的服装几乎不要任何装饰，信奉简约主义的服装设计师擅长做减法。他们把一切多余的东西从服装上拿走。如果第二粒钮扣找不出存在的理由，那就做一粒钮扣，如果这一粒钮扣也非必要，那干脆无钮扣。简约风格服装的廓形是设计的第一要素，既要考虑其本身的比例、节奏和平衡，又要考虑与人体的理想形象的协调关系。简单、简约、简洁的设计并不是一种稍纵即逝的时尚，而是人类长期探索后重新找回的一种乐观的人生态度。
3 牛仔服装与简约风格的结合及其应用
牛仔元素在简约风格服装上的发展
现代服装以漫不经心的随意另类的形态为设计至高点，很少刻意造作的形式，单纯简约的外观，不张扬的基本款式，剪裁工艺简单，以上种种都使得服装材料成为服装的焦点。有些设计为了表现面料的本色而把服装处理得像未完工的半成品，使面料的可看性胜过了款式本身。
当今社会人们希望突出个性、展现个人风格，所以对服装的要求也有其各自的独特之处，因此服装越来越向个性化发展，在牛仔领域，同样呈现这种趋势。由于牛仔布有牢固、剪过之后不宜毛边等特性，具有很强的可塑性，设计者可以充分发挥自己的想象力和独特的审美观，利用镂空等手法创造出牛仔装不拘一格的个性。
功能性及舒适性和环保性也已经成为时下牛仔装的流行趋势。各种新型纤维的应用赋予牛仔更多的美感，为消费者提供更加舒适的面料。牛仔服装开始改变原来“粗重厚”的特点，出现像皮肤一样柔软的牛仔新品。
牛仔元素在简约风格服装中的手法应用
如非对称设计，所谓“非对称”是指图案或物体对某一点或直线在内容、大小、形状和排列上所表现出的差异性。生活中有许多墨守成规的事情，如袜子一定要成双成对，换一下思维方式，也许不对称也是一种独特的美。非对称的设计运用在简约风格服装中，设计感十足。
如立体裁剪设计，随着人们对局部造型设计的需求日益增加，单一的平面裁剪已经不能满足市场的需求，必然要将立体裁剪方法引入。立体裁剪是一种直接将布料覆盖在人台或人体上，通过分割、折叠、抽缩、拉展等技术方法制成预先构思好的服装造型，再从人台或人体上取下布样在平台上进行修正，并转换成服装纸样再制成服装的技术手段。立体裁剪的方法运用在简约风格服装中更能体现其舒适性，合理性。
如多变设计法，立体裁剪有时也与多样性设计相关联，一件立体裁剪的衣服，也许有多种的穿法。通过简约的设计，能够发挥每个人不同的想象力，创造出不同趣味的服装。多变设计师现代流行的一个热点，也符合生态环保的理念。
4 结语
从牛仔服装的发展演变到牛仔服装的发展趋势，它之所以能长期深入人们的心中，是由于它多元化的发展迎合了现代消费者的需求，牛仔服装的设计紧抓时代脉搏，在面料上不断改良，不断更新改进加工工艺，不失时机而恰当地切入流行色，款式上的推陈出新，在潮流中不断繁衍、不断创新，充分展现自己的个性，深深融入现代人的生活。对此我认为，简约风格服装具有实用性、舒适性。通过多样设计法，立体裁剪等，突显其设计的舒适和实用性，美感十足。在社会文化发展中，人们对此可以寻找各自的着装，张扬个性，体现品位。这种设计，也适应了服装文化发展，让越来越多的人钟情简约风格服装，从而使其能有更广阔的发展前景。
参考文献：
[1]包铭新.美国牛仔服[M].上海文化出版社，1998：619.
[2]刘墨云.牛仔面料的特性[M].黑龙江出版社，2005：95102.
[3]陈晓玲.牛仔服的发展历史及刺激因素分析[M].天津出版社，2005：2042.
现代风格设计理念简短范文 第3篇
文/曹艳婷
摘?要：广告、杂志封面、包装等都离不开平面设计的支持。各种设计琳琅满目，谁的设计更有新意、更富有时尚色彩，受关注的可能性就更大，所以现在在平面设计中都会融入时尚元素。本文就平面设计中时尚理念的融入进行探析，提出采用适当的策略，使平面设计能够跟上大众的欣赏水平。
关键词 ：平面设计?时尚理念?融入?发展趋势
现如今，我们可以随处可见海报、传单等广告宣传资料和装潢建筑。在这么多的宣传单或者建筑中脱颖而出，需要一个好的平面设计方案。能够吸引人眼球而又无伤大雅的设计才能算得上好的设计。所以很多的设计方案都潜移默化地把时尚理念融入平面设计之中，这是一个全新的风向标，更是十分必要之举。
一、融入时尚理念对平面设计发展的重要性
1.能够最大限度满足当代人的审美观，拓宽市场
“时尚”一词在很久以前就已流行开来，但是对时尚的定义范围却没有一个绝对的标准。有的人认为时尚即为简单，杜绝奢华浪费；有的人认为时尚就是标新立异；还有的人认为时尚就是高端、大气、上档次……标准不一样，理解的含义就不一样。设计师在设计的时候一方面是按照自己理解的时尚来制定设计方案，而另一方面是根据受众的追求，将他们所理解的时尚融入设计中来。设计师应该根据不同的情况选择不一样的方案，但总的说来，一个好的设计方案是需要被绝大部分受众认可的。时尚本来就是人们对当前事物欣赏水平的一个总的代名词，也就是说只要符合大众的审美观就能够称其为时尚。所以时尚理念在平面设计中是必不可少的，甚至可以这样说，平面设计中没有融入时尚理念就没有生命力。在满足人们审美观之余，就会有更多的人蜂拥而来，对设计方而言，这无疑就是拓展市场的好时机，对平面设计本身来说，将会被赋予更强大的生命力。
2.有助于平面设计行业的蓬勃发展。
平面设计需要时尚理念的融入，那是因为人们在每一个阶段的眼光是不一样的。比方说教师上课的教材都在随着社会的发展而相应地做出一些改革，删除 不必要的内容，增加更贴近现实的板块，教师也是在根据教育本身的需求和学生们的自身情况而制定更实际的授课方法。同样一个道理，设计师也需要根据时代的发展和人们对事物认知的改变，对自己的作品增添更多的当代元素。在不同的时期都会有不同的时尚，按照那个时间段对时尚的理解对作品做出适当的改变，这样才能在历史发展洪流中留有一席之地。
二、平面设计融入时尚理念时的注意事项
1.与时俱进，适应发展
在平面设计中融入时尚理念，关键在于时尚在随着社会的发展和人们生活水平的提高而逐渐发生变化。我们以最简单的例子说明，每年除夕中央电视台的春节联欢晚会在20世纪80年代初就开始了。当时的服装、头饰、妆容、舞台设计等等在今天看来都已经过时了，但在当时这样的舞台效果和服装都已经称得上时髦了。引起时尚改变的最重要因素就是经济的发展。如果再过30年回头看今天，就和今天我们看上个世纪是一样的。到那个时候，我们现在的一些设计早就过时，时尚已今非昔比。所以在做平面设计的时候不能一如既往地把一个阶段的时尚施加于之后很长一段时间的设计之中，要懂得与时俱进，设计的作品可以符合社会经济发展趋势，符合当时人们的审美追求。如此，平面设计才会更有活力。
2.正确理解及应用时尚
正如之前提到的那样，时尚在不同的人看来有不同的理解，我们很难将其整齐划一。在笔者看来，复古风也是时尚，虽然从字面意思来看，复古和时尚是截然相反的两个方向，但是复古是许多人在这一时间段崇尚几十年前甚至几百年前的某种事物，符合了大众的追求，所以笔者也把其归为时尚。所以在平面设计的时候，不能以设计者自身对时尚理念的理解作为最终的结论，应将外界的观点和对时尚的认知融入平面设计，做到将最合理的时尚元素以丰富的线条和色彩凸显在作品中。
平面设计中融入时尚理念是一个看似简单实则繁琐的过程，在笔者列出的这些注意点之外还有许多小的细节需要多加注意，使平面设计更具有针对性。
三、小结
本文通过两个方面来探究平面设计中时尚理念的融入问题。首先是融入时尚理念的重要性。融入时尚能够最大限度满足当代人的审美观，拓宽市场；有助于平面设计行业的蓬勃发展。其次是融入时尚理念需要注意的事项，即与时俱进，适应发展；正确理解及应用时尚。这些问题都是冰山一角，设计师需在实践中逐渐进步和完善。
参考文献：
[1]徐珊.浅谈慢时尚理念及对服装设计的影响[D].青岛大学,2012.
[2]原研哉.设计中的设计[M].济南:山东人民出版社, 2010.
现代风格设计理念简短范文 第4篇
关键词：概念设计；建筑结构；建筑设计
近年来，我国建筑行业得到了迅速发展，建筑工程项目的施工规模以及结构复杂性也得到了提高，对建筑结构设计工作提出了更高的要求。如果建筑结构设计不合理，会直接影响到筑工程的施工效果跟施工效益，甚至导致一系列安全事故。因此，相关建筑设计人员还需要加强概念设计在建筑结构设计工作中的应用力度，促进建筑结构设计的科学性和可行性进一步提高，为建筑工程的后续建设奠定良好基础。
1概念设计内涵概述
概念设计主要指在结合用户具体标准需求基础上，进行相关的概念性产品的设计工作，借此实现模糊抽象以及形象具体的直观转变，保障建筑结构设计的科学性和可行性。概念设计作为一种新型的设计理念，其需要将设计理念融入建筑结构设计的全过程，促进整体设计结果得以提高。在建筑工程项目的结构设计工作中，概念设计主要处于结构设计的初期阶段，实现设计理念和经验的充分融合，随后通过科学结构布局方式，做好抗震设计等结构设计工作。此外，在概念设计工作中，还能够对建筑物的内力数据进行综合分析，但我国建筑领域中应用概念设计的时间比较晚，相关设计人员因为认知等方面限制，导致在建筑结构设计中难以进行概念设计的有效融合，直接影响概念设计的应用效果。
2概念设计在建筑结构设计中的重要性
优化建筑结构设计方案
通过概念设计的应用，能够借助架构和对比方式，进行建筑结构设计方案的优化与完善。因此设计人员在概念设计应用中，需要就建筑物的总体情况进行综合考虑，进行设计整体框架的把握，缓解建筑结构设计中的工作压力，起到良好的设计成本节约效果。因此在建筑结构设计中，通过概念设计的应用，能够促进结构设计方案的科学性和合理性进一步提高，为后续建筑项目施工建设奠定良好的设计基础。
创新建筑结构设计模式
在建筑结构设计过程中，还需要结合以往大量的实践经验开展设计工作。概念设计是在结合建筑工程实际情况的基础上，设计出一套科学与完整的思路方案，能够有效规避建筑结构设计中的各种问题，促进建筑结构设计效率以及设计质量进一步提高。在传统的建筑结构设计过程中，多是由设计人员结合设计规范进行作业，过于依赖计算机等信息软件以及设计结果，无法合理判断合理性等缺陷。通过概念设计的应用，要求设计人员进行设计理念的互相交流与沟通，对建筑结构设计方案的合理性和创新性的提升也具有积极意义。
提高建筑结构的整体设计水平
在建筑结构设计中通过概念设计的应用，能够进一步提高建筑结构设计方案的科学性与可行性。在概念设计过程中，设计人员还能够及时发现建筑结构设计中存在的问题，进行纠正设计，通过对前期数据进行处理的方式，实现设计方案的优化与完善。
3概念设计在建筑结构设计中的具体应用
在施工场地规划中的应用
在建筑结构设计中，首先需要就项目的施工场地进行合理规划，为后续的工程建设施工奠定良好基础。施工场地的规划效果直接影响建筑后期的建设效果，通过概念设计的应用，能够对以往场地规划中存在的弊端进行及时解决。概念设计的全局性特征，能够帮助设计人员对地形、地质以及建筑物结构等进行综合分析与协调，基于多种方案的评估进行最适合施工要求场地的选择，减少地形地质条件要素对建筑结构设计效果所造成的影响。例如在进行高层建筑的结构设计过程中，通过概念设计技术的应用，能够帮助设计人员就建筑物的地方光照、楼层高度、人口密度以及停车位布局等参数进行综合考虑，实现建筑设计和施工用地两者之间的协调性，促进施工场地规划的合理性进一步提高。
在基础设计中的应用
基础设计是建筑结构设计中的重要内容，因此设计人员需要做好建筑工程的基础设计工作，保障基础结构作用的充分发挥，为后续施工奠定良好的基础。在进行地基结构设计过程中，通过概念设计的应用，可以促进设计质量进一步提高。例如概念设计在应用于高层建筑地基筏型基础时，可以分为梁板式以及平板式两种类型，能够帮助设计人员就施工区域的地形特点、楼层的实际承压要求以及对施工材料的性能要求等因素进行综合分析，借此保障地基结构的设计合理性，为建筑工程的后续开展提供良好的基础。通过概念设计的应用，不需要设计人员将过多的精力消耗在数据信息上，但需要对混凝土特性有全面系统的认知，保障基础施工强度能够满足建筑工程项目的实际建设需求。
在剖面设计中的应用
在建筑工程结构的剖面设计过程中，概念设计的目的主要在于对建筑物的竖向结构以及传力性能进行明确。（1）严格控制锚杆深度。在对建筑项目进行剖面设计过程中，要求设计人员能够在结合相关设计标准的基础上，将锚固深度控制在合理范围内，降低建筑结构的中心点，促进建筑物自身的稳定性得以提升。（2）保障建筑高度比的合理性。建筑高度比的设计效果会直接影响建筑结构的安全性和施工造价，因此在概念设计过程中，设计人员需要将建筑结构的高度比控制在合理的范畴内，认真、仔细地进行核算工作，获得良好的高度比控制效果。（3）实现建筑结构的缓慢过渡。建筑工程自身的竖向结构以及传力性能会受到多种因素的影响，因此在建筑剖面设计过程中，需要通过概念设计实现基础层朝顶层竖向传力的缓慢过渡，避免建筑工程施工和后期使用中竖向结构刚度变化幅度过大等问题发生，对于建筑结构自身水平荷载力的提升也具有重要意义。
在平面设计中的应用
我国建筑行业不断发展，高层建筑数量也得到了大幅度增加，导致建筑结构所受的风荷载以及水平荷载进一步增加，如果没有做好平面设计工作，容易导致建筑物出现侧移问题，直接影响建筑物的使用性能跟安全性。通过概念设计进行建筑结构的平面设计工作，需要对建筑物的侧移问题进行认真考虑，在进行方案设计过程中，应尽量降低建筑物承受的风荷载。进行概念设计时，需要就建筑物周围物体受到的风荷载影响进行认真观察，借此保障建筑物能够具备良好的风荷载抵抗效果。此外，在概念设计过程中，要求设计人员在平面设计过程中对建筑物结构的抗震性能进行综合考虑。在刚度选择过程中，要求设计人员能够通过详细计算进行刚度的确定，避免刚度不足对建筑结构稳定性所产生的影响。应用概念设计进行建筑结构的平面设计过程中，需要对抗侧力结构进行完善，最大限度地保障建筑结构自身的抗倾覆能力。通过概念设计能够促进建筑结构的平面设计效果进一步提高，将建筑结构的风荷载能力、水平荷载抵抗力以及抗侧力结构控制在合理范畴内，对建筑结构自身稳定性以及后期使用安全性的提高具有积极意义。
在抗震设计中的应用
抗震设计在建筑结构设计中具有重要意义，要求设计人员做好建筑场地的分析工作，明确建筑施工中所应用到混凝土强度等级、初始尺寸等参数信息。在结合建筑结构刚度的基础上，进行地震力大小参数的合理计算，借此明确后续建筑施工中所需的配筋数量。结构刚度、地震力以及配筋数量三者是一种正相关的关系，因此在进行抗震设计过程中，还需要进行三种结构参数的合理设计，促进建筑物的抗震性能进一步提高。通过概念设计的应用，能够帮助建筑结构设计师在实际设计工作中获得设计灵感，有效规避传统设计理念对建筑设计人员所造成的限制。例如在隔震消能设计过程中，可以在建筑物主体与基础结构之间进行隔震层的合理设计，或在建筑物顶端位置进行反摆的设计等，最大限度提升建筑结构的抗震性能，借此获得良好的抗震设计效果。
在协同工作中的应用
协同工作是结构设计的重要概念，要求在一个建筑结构内部，其能够承载极限状态下的合力受力，且不会对建筑结构造成破坏。因此在建筑结构的协同工作中，设计人员需要通过概念设计的方式，强化构件之间的配合力度，促进建筑物中构件的作用都能够得以充分发挥。此外，协同工作还体现在各个结构构件在受力中具备分工均匀的特性。建筑结构设计人员需要在结合建筑项目整体需求的基础上，加大对建筑结构刚度等参数的重视力度，在保障建筑结构承载力能够满足建筑物的功能需求基础上，进一步提高建筑结构面积的占有率以及平面利用率，有效减少建筑项目在后续工程施工中产生的建材损耗，对建筑工程项目整体施工效益的提升具有积极意义。
4结语
综上所述，近年来我国建筑行业发展迅速，要求建筑设计人员能够积极在建筑结构设计中应用到概念设计，在结合现代化建筑管理信息服务系统的基础上，充分发挥概念设计的应用效果，促进建筑结构的设计合理性和可行性进一步提升，从后续的建筑项目施工建设提供良好的设计方案。本文主要就概念设计的内涵以及在建筑结构设计中的应用重要性进行了阐述，随后深入探究了概念设计在建筑结构设计中的应用途径。
参考文献
[1]农宇春.评价概念设计在建筑结构设计中的应用[J].低碳世界，2021，11（1）：96-97.
[2]张锋.概念设计与结构措施在建筑结构设计中的应用研究[J].建材与装饰，2021，17（3）：108-109.
现代风格设计理念简短范文 第5篇
随着极繁主义的产生和运用，它所代表的设计理念开始从平面设计逐渐扩展到其他领域。如视觉艺术、现代音乐、文学创作等领域。
二、当代极繁主义平面设计的特征
极繁主义的设计理念在当代获得了迅速发展，是平面设计的一种重要的设计风格。当代极繁主义平面设计的风格特征主要体现在以下几个方面。
( 一) 打破传统，开放互动，反阐释的设计核心
( 二) 奢华的装饰语言
( 三) 感性的图形传达方式
三、对于极繁主义平面设计风格的评价
设计理念是随着欣赏者的喜好和需求进行不断变化的，同时也需要一定的产生背景，这样才能够形成一定的设计风格。虽然极繁主义已经在现代的平面设计中得到了广泛的应用，但是设计者和欣赏者对于极繁主义的评价却不尽相同。我们在对待一种新生的设计理念的时候，需要从正反两个方面去全面地分析和看待。对于极繁主义的评价主要分为积极层面和消极层面两个部分。
( 一) 极繁主义对于平面设计影响的积极层面
极繁主义设计理念是在反叛传统设计理念的基础上兴起的，对平面设计的发展和繁荣起到了一定的促进作用，其主要的积极意义体现在以下几点:第一，对于欣赏者地位的肯定。欣赏者从传统设计理念中的被动接受角色，转为在极繁主义设计理念中能够与设计者进行交流的角色，这充分体现了极繁主义对于欣赏者地位的肯定。极繁主义设计理念允许不同的欣赏者对平面设计的作品做出不同的诠释，能够不断丰富平面设计作品的意义，对设计者情感的表达也是一种延伸。第二，推动了感性因素的传达。现代社会在物质生活的层面充斥着较多的理性元素，所以人们在欣赏平面设计作品的时候，希望看到更多感性因素的传达，这能进一步增加设计者与欣赏者之间感情的交流，使得作品表达的情感更加纯粹。第三，重新肯定了复杂装饰。在极繁主义的平面设计理念中，为复杂装饰提供了发挥其重要作用的场景，能够使得平面设计的作品更加具有包容性，促进了其多元化的发展。
( 二) 极繁主义对于平面设计影响的消极层面
现代风格设计理念简短范文 第6篇
同样是简洁有力的海报语言风格，我们常会隐约感觉到这个应该是日本的设计，而这个则可能是德国的设计，导致我们直觉似的第六感判断依据是什么呢7其中细微的差异到底在哪里呢7本文将重点论述德日简约风格在海报设计领域中的不同，总结其简约风格差异的视觉表现形式以及其背后的审美文化。文中引用众多德日设计大师的海报作品作为实证分析素材，同时采用比较研究的方法对德日简约风格在海报设计中的不同加以分析论证。
关键词：
简约风格 海报设计 审美情趣
中图分类号：TB47
文献标识码：A
在当今信息爆炸的时代中，简约风格设计已经席卷到现代工业和日常生活的各个领域，在平面设计领域亦是大行其道。简约的设计风格易辨好记，传达信息简明扼要，在纷繁复杂的信息资讯中更容易脱颖而出。
简约的设计特点在德国与日本的设计中表现尤为明显。这一表现手法被运用到设计的方方面面：建筑设计、工业设计，服装设计等，本文将重点研究简约的设计风格在平面设计领域的表现特点。在平面设计中最能体现其艺术水平的表现形式便是海报设计，在海报设计里集中了平面设计的多种基本构成要素，它的设计表现比其他门类的平面设计更广泛也更全面。因此本文将重点论述德日简约风格在海报设计领域中的不同，总结其简约风格差异的视觉表现形式以及其背后的审美文化。
二 对简约风格的阐释
（一）什么是简约风格？
首先，简约不是设计的简陋。设计外表简单的事物实际是一个复杂的过程，简约来自不断地删减，浓缩和提炼。最后呈现出的画面风格是设计师深思熟虑后对艺术的高度概括与省略。删除繁冗的多余之物，力求用最简洁的方式更高效、更有力地将信息传达于受众。
其次，简约风格并不完全等同于极简主义。“极简主义一词出现在20世纪60年代中期第二次世界大战结束后，是从美国兴起的西方现代流派之一，又称“极少主义”（Minimal Art）。”极简主义风格表现出的外在形式为单纯要求去掉画面中所有的装饰，只保留最重要的信息来突出主题的感染力。而简约的设计风格并不意味着视觉语言越少越好，设计并不是单纯地以实用功能为最终目的。“简约主义受到现代设计的影响，一直保留着功能至上的原则，但随着后来的发展，逐渐脱离了这一赖以生存的首要原则，从执着于唯美的视觉效果，追求极端化的非常形式，慢慢转化为一种兼具后现代主义观念和现代主义形式特征的当代设计风格。”因此，简约的设计不意味着去掉所有的装饰，表面的简单并不意味着是简约的设计风格。
简约风格不仅是简洁的视觉呈现，还包括简洁背后的哲学内涵，是一种与生活方式和生活态度相关的思想趋势及审美喜好。简约的设计风格是理性思考与感性人文关怀的结合。简约中包含着精心的策划与思考，重视减少能源的消耗，资源的循环再利用，强调和谐的理念。简约不仅是对形式法则的探讨，更是对设计理念的再思考。
（二）简约风格平面设计的特征
简约风格在平面设计中运用点，线，面等元素，通过各种设计手段将信息处理得主次分明，努力将主体形象突出，把信息的等级关系清晰连贯地表现出来。用极少的结构特征将复杂的语言有秩序地排列成一个整体，整个版式显得简洁美观，富有秩序和内在逻辑。文字上，简约风格的平面设计字体大多采用无衬线字体，简洁有力，可识别性高。色彩上，常采用黑白两色或者两三套简单的色彩进行搭配组合，或是选择相近色或对比色关系来塑造更单纯，更强烈的作品。在表达方式上朴素直接，简明扼要，将图形做出高度的提炼与概括，将最具有代表性、说服力、震撼感的东西表达出来，以高度的单纯来表现事物的本质。三德日简约设计风格形成的原因
德日简约风格设计趋势的形成离不开社会发展与文化渗透等多方面的相互影响。本文将重点论述德日简约设计风格形成中的里程碑式的历史事件与其背后的民族审美情趣。
（一）社会历史背景
1.德国的设计发展历史
大约1898年前后，德国的海报风格运动，在海报和平面设计上运用简单的图形，平涂的色彩，鲜明的文字来达到平面设计的宣传目的。1907年成立的“德意志制造联盟”，把包括平面设计在内的德国设计进一步推向了简洁务实和功能主义的设计道路。
1919年德国魏玛建立国立包豪斯学院，包豪斯受到了风格派和构成主义的影响，形成了简洁的现代平面设计风格，对二战后形成的简约平面设计风格起到了重大的作用。1950年创立的乌尔姆设计学院是包豪斯教学的继续，设计上强调形式服从功能，提倡设计形式的简约化，并建立了高度理性的设计方法体系，形成了冷峻，简洁，富有条理的设计风格。这样的设计教育造就了德国高度理性化和严谨功能化的设计风格。
2.日本的设计发展历史
明治维新前，由于闭关锁国的政治，日本的设计始终固守传统模式。
1868年的明治维新使日本开始走向资本主义道路，一个崭新的近代化国家开始成长起来。20世纪50、60年代日本受到西方设计思想的影响，构成主义、风格派和包豪斯思想传入日本，由于这些思想风格对日本来说并不是完全陌生难以理解的，所以很快这些西方的设计思想便在日本被普遍接受了，日本的设计开始呈现出简洁有力的国际化视野。1951年成立的“日本宣传美术协会”成为日本海报设计发展的强大推力。1964年的东京奥运会很大程度上推动了日本设计的进一步发展。70、80年代日本经济进入高速发展时期，在尝试和模仿西方现代艺术和设计后，日本的设计越来越体现出独特的民族风格。90年代的泡沫经济迫使设计师不得不重新思考设计的本源，越来越多的设计师开始超越对表面形式的关注，开始进一步思考传统视觉语言与传统哲学之间的对应关系。
（二）民族审美情趣
1.德国的民族审美情趣
德国人是最善于构建体系的民族，德国的哲学和美学以庞大的体系、精密的逻辑、严谨的秩序而著称。从康德开始，直到谢林、席勒、黑格尔，德国古典美学对整体性的追求达到了顶点。通过德国的哲学与文学可以感受到，理性主义和严谨的哲学思维方式深深地影响着这个民族。德国民族的那种直接，善于思辨的特质要求德国的设计简明扼要，清晰理性，富有系统性以及逻辑性。
2.日本的民族审美情趣
禅宗在12-13世纪传入日本以后，获得巨大发展，深入日本人的日常生活和社会文化的方方面面。禅宗不仅对日本人的心理结构，人生态度，而且对日本人的审美情趣，文艺创作都带来深刻的影响，譬如不重形式重精神，不重人工重自然，不重显示重想象，不重理性重悟性，不重繁杂重简素，不重热闹重闲寂等，形成日本文化的中核。由此可知，日本人对于简约的好尚，在很久以前就已深入人心。优雅简洁，做工精巧，形式的最小化和功能的最大化，是日本传统美学的特质。禅推崇的是朴素的生活方式，朴素的吸引力，塑造了日本传统文化与现代设计的内核。柳宗悦在《民艺四十年>中写道：“在这里既不花哨，亦无装饰，仅仅只有纯正的形两三个纹样及朴素的手法。他们从不夸耀，风格上也不奢侈。没有奇异和霸气，连一点工巧都不露。没有之欲，总是稳重而平静。时常以单纯的，朴实的，节制的面貌示人。这样的美并未强加于我们，在炫耀美的今天，我们对朴实之作尤为怀念。…只有朴素之器才能有令人吃惊的美。”由此可见，日本设计形式上的简单，渗透着禅的思想，禅宗深深地影响了日本的审美意识。
另一方面，日本设计在简约中也透露出冷静的秩序感，这种表达方式的形成与日本民族的性格特点有着千丝万缕的联系。日本人在构筑世界秩序时，经常考虑到等级制。在家庭以及人际关系中，年龄、辈分、性别、阶级决定着适当的行为。在政治、宗教、军队、产业等各个领域中，都有十分周到的等级划分，无论上层还是下层，一旦逾越其特权范围，必将受到惩罚。只要“各得其所，各安其分”得以维持，日本人就会毫无不满地生活下去。他们就会感到安全。根深蒂固的等级制度使得在平面设计中将信息的等级关系清晰连贯地表现出来，成为水到渠成的自然选择。
四 德日简约风格在海报设计中的不同
简约的设计风格在德日两目的海报中展现得淋漓尽致，但是如果仔细观察分析，会感受到德日在简约风格上又有所不同。自从1854年日本向西方敞开大门以来，真正的文化商品和思想潮流从东方涌入了欧洲大陆。和日本有关的所有东西都变得及其流行起来。而早期的日本设计院校也将包豪斯的基本理念和教育思想作为设计教育的办学方针。可以说日本设计是在模仿中不断摸索和实践。所以德日简约风格之间的差异并非是泾渭分明的，经常可以看到德国设计师的作品尝试着用日本的设计语汇进行表达，日本设计师的作品尝试着用德国的设计语汇进行表达。本文论述的意义在于寻找到作品呈现出德国设计或日本设计味道的不同视觉传达表现形式。下面将详细论述德日简约风格在海报设计中的不同。
（―）图形元素的差异性
1.不同的民族元素：
日本独特的民族元素是与西方设计在形式上最明显的差异。日本长期受到中国传统文化的影响，使得他的简约带有浓厚的东方韵味。歌伎，书法，墨迹等图形元素具有典型的日本民族特性。田中一光的作品一方面受到了包豪斯影响下的国际主义设计风格的影响，在传统造型艺术中运用几何化的表现手法，使得画面形成高度的理性和秩序性。另一方面，他又不可避免地受到了东方传统审美经验的影响，以日本传统的视觉形象来表现海报主题，其元素本身就带有浓厚的东方韵味。（图一）“众所周知，海报信息的传达常常是通过概念形象的方式留驻在人们的记忆之中的。但有时概念性的标准形象会使想象力愈来愈贫乏，因而导致过度的理性而形成的那种冰冷的效果。”但是日本独特的民族图形元素使得日本海报设计在众多海报作品中显得与众不同。
2.图形取材偏爱的差异性
日本海报中的图形元素同德国相比，日本的设计更经常从大自然的元素中直接获得灵感。“日本人受到美丽岛国自然环境的恩惠和培育，对自然怀有深切的爱和特殊的亲和感情，对自然美的感觉特别敏锐和纤细，并且含有丰富的艺术性。”可以说，崇尚自然是日本人的普遍审美情趣。小岛良平经常从自然界的花草树木，鸟兽虫鱼中来获取创作的灵感和素材，他不断地从原始的物象之中挖掘其原始的补拙之美（图二）。田中一光是对日本乃是世界平面设计产生深远影响的设计大师，他也喜欢从自然图形中进行抽象概括。作品中鹿的形象与圆这一几何形态有机结合，既显得简洁现代又不失生动活泼（图三）。
（二）信息表达方式的差异性
德国设计师追求的是阅读者以最高的准确性和最低的误差率，在最短的时间内阅读平面设计中的文字或图形来获得有效信息，直接明确地将信息以最低的误差传达于受众。而日本设计师则倾向于“言有尽而意无穷”的信息表达方式，喜欢留下一部分的想象空间，日本的设计始终贯穿着一种东方式的思维和情感体验。不同的信息表达方式直接影响到海报设计的具体设计元素的运用。思维方式的差异性导致的设计上的差异性表现在以下四个方面。
1.表现手法真实立体与抽象平面的差异
德国的海报设计经常运用摄影的手段将实体的物品直接作为创作的元素，而日本则更喜欢运用抽象出来的纯粹平面图形进行表现（图四、五）。两幅作品都以日本国旗中的太阳圆作为主题元素，除文字外没有其他多余的元素出现，画面显得简洁有力。
“门德尔设计的最突出特点是既有趣又简洁。他不断地找到某种精神的本质东西并能明白无误地表现出来，对主题的内涵挖掘得很深。他对视觉效果的表达能力相当强，这些都需要智慧与才华以及长时期的深入探索。”门德尔在这幅海报中对圆形的处理十分抓人眼球，创造出一个虚拟的立体视觉效果，让人有种很想将圆形贴纸揭开的冲动，运用一种类似于真实实物的表达方式来直接刺激受众的感官进行信息传达（图四）。
在日本平面设计大师龟仓雄策的作品中视觉语言的简洁性得到了充分的体现，画面中的圆是纯粹的抽象平面图形，圆融饱满同时也暧昧含蓄，圆这一元素似有似无，构建了一个开放的视觉空间。相比较而言，这幅作品的视觉冲击力则显得温柔含蓄了许多（图五）。
2.构图与版式的差异
德国海报所呈现出的更多是一种视觉上的张力与对立关系（这与德国戏剧海报十分兴盛也有关系），而日本海报所呈现出的更多是禅式的内敛与克制。
德国设计师霍尔格.马蒂斯1976年的作品《家庭教师》，是他著名的代表作品之一。《家庭教师》这出戏剧完全是围绕着性的关系而展开的，马蒂斯用香蕉作为指代性的视觉符号，暗示内容非常强烈，勒紧的绳索造成了画面的紧张，并戏剧性地暗示出这一剧情内容。画面简洁，冲击力强烈。“他的海报体现的是一种辛辣的，咄咄逼人的带有十足狂野与躁动的视觉冲击力。他所追求的是一箭穿心似的直击目标。”画面的构图松弛对比强烈，绳索从画面中间穿过直接破坏掉平面的安静空间，牢牢地勒紧主题物形成视觉焦点，用这种戏剧性的张力来增强视觉表现力的强度，给观者的视觉和心理造成极强的冲击（图六）。
日本平面设计师福田繁雄的作品巧妙又直接地揭示了战争的本质，内容深刻发人深省。主体物采用斜构图方式构成画面，加强了画面的生动性，但整体的构图与版式所呈现出的是一种安静与克制（图七）。
3.留白手法运用的差异：
德国海报设计中的留白往往是为了进一步突出强调主体元素，追求清晰明了，直击要害之感。而日本海报中的留白则更侧重一种感悟，空白是为了使画面留有诗韵和余情，是一种含蓄婉约的视觉语言风格。“其背后的设计哲学是‘无’的思想，‘无’既是‘少即多’的一种东方式回应，又带有‘有无相生’的道家哲思。”
虽然德国著名设计师乌韦.勒斯的作品在不同时期有着不同的面貌，然而他最成功的一些作品表现在对简洁艺术语言的运用上，尽可能地删减掉可有可无的图形、文字和线条，以最单纯的手法表达所要的内容。主体物鲜明地摆放在画面中间，主体物背后是大量的虚空间。“用好版面的四边，对创造出一个和谐的内部结构是至关重要的。如果没有任何构成要素靠近顶端边线或底端边线，虚空间就会挤压构成要素，整个结构就显得漂浮无根。”因此在作品的左下方用字体作为构成元素进行了排列。由此可见，德国海报设计中的留白是有着明确的理性构成分析作支撑的（图八）。
图十为日本设计师松永真的作品，主要构图元素是简单而基本的图案样式，但所带来的清晰的印象却令人印象深刻，背景大片的留白与主体元素形成微妙的联系。“纤细中连接着理解，美感中蕴藏着能量”，他作品中的留白所造成的视觉感受更倾向于一种纤细的宁静（图九）。
4.色彩与氛围的差异
德国的简约风格海报设计偏爱强烈而干净的色彩，颜色清晰醒目。日本的设计分为偏爱素雅之色与受浮世绘版画影响经常使用丰富斑斓的对比色两种喜好。
图十是门德尔为德国基尔一年一度举行的国际帆船比赛所创作的海报《帆船大赛》。基尔帆船周自60年代开始就邀请欧洲范围内的优秀设计师为其设计海报推广帆船文化。门德尔设计的海报简单大胆而又生动形象，一片信手拈来的纸张一角随意地放置在蔚蓝色的图底上，帆船，海洋，视觉元素自动生成我们的日常生活经验，画面变得生机勃勃。舍弃一切没有必要的视觉元素，选择最有效的色彩表现形式，大面积单纯的蓝色与干净醒目的白色配上黑色的文字信息，整个海报令人印象深刻（图十）。
佐藤晃一是一位深受禅宗影响的平面设计师，他的作品将色彩从浓到淡慢慢地晕染展现出一种朦胧的格调，这种色彩的渐变晕染使得整个画面都笼罩在安静和空灵的氛围之中（图十一）。
除上述具体要素的差异分析外，现在的日本海报设计表现出将简约与可爱相结合的趋势。信息不是以强有力的方式强行传达于受众，而是以一种可爱的、卡通化的、温柔的方式让人以轻松愉快的心情接收所传达的信息（图十二）。
现代风格设计理念简短范文 第7篇
现代风格外形简洁、功能强，强调室内空间形态和物件的单一性、抽象性。
现代简约风格，顾名思义，就是让所有的细节看上去都是非常简洁的。
装修中极简便是让空间看上去非常简洁，大气。
装饰的部位要少，但是在颜色和布局上，在装修材料的选择配搭上需要费很大的劲，这是一种境界，不是普通设计师能够设计出来的。
无疑，现代简约风格的装修风格迎合了年轻人的喜爱，都市忙碌生活，早已经让我们烦腻了花天酒地，灯红酒绿，我们更喜欢的一个安静，祥和，看上去明朗宽敞舒适的家，来消除工作的疲惫，忘却都市的喧闹。
这也是现在流行的装修风格之一：现代简约风格。
现代风格设计理念简短范文 第8篇
关键词：装修风格;室内设计;适应性
一、居住环境
人们对生活质量的要求越来越高，这就更加需要通过对现代住宅室内设计中的适应性研究，融科学与艺术于一体，创造更加适合居住的室内环境。室内环境对人的影响是直接而密切的。室内空间的大小和形状、图案，甚至一些双手能够触摸到的物品，都能让人们产生一些新的感受。
二、风格
1.欧式风格
欧式风格形式简单而高雅，能够表达出强烈的文化内涵。在欧式风格中，我们能够感受到一种不同寻常的高贵奢华的氛围，它能提升主人的品位，体现主人的优雅气质。欧式风格主要包括巴洛克风格、洛可可风格和现代欧式风格。欧式风格的一个显著特点就是色彩华丽，暖色调、直线与曲线相互作用。洛可可风格曲线轻快，有很多装饰，如为适应宫廷的情趣要求而在室内采用了大量花鸟题材的装饰。欧式风格的家具在造型上十分讲究，别致而吸引人。在家具上，我们能够看到很多精致的雕刻，营造一种高贵、古典、优雅之美。宽大而精美的造型搭配精致的雕刻，在华贵典雅的同时也富含浓厚的文化气息。
2.美式风格
美式风格来源于美国，具有较强的历史气息。家具材料多采用珍贵的木材，也注重细致优雅的雕刻，兼具古典气息和现代气息。美式风格的室内设计，客厅空间宽敞，给人以明快、舒适之感；卧室的舒适是最重要的，因此常常选用柔软的布艺材料；厨房多采用实木门或白色带木纹的材料。
3.恬淡田园装修风格
田园风格追求自然、清新的别样感觉。（1）欧式田园欧式田园风格同样追求自然，崇尚自然，给人一种朴实、清新之感。回归自然，使人舒适而安逸的装修，与之相得益彰的是欧式风格的家具，二者融合形成了欧式田园风格。（2）韩式田园韩式田园风格崇尚生活与自然相和谐，室内有几件简单的木质家具就够了，人们往往习惯于在地上铺软垫或在地席上坐卧。（3）美式田园美式田园整体粗中见细的设计，让人感受到大自然的美好气息，另一个显著特点就是实用。
二、现代住宅装饰材料选用和室内设计的原则
装饰材料在居室装修中有重要的作用，如何准确运用更是一门艺术。设计者应当把握与室内空间功能相适应的原则，与居室局部特性相一致的原则，时尚、环保、方便的原则和节俭实用的原则。现代住宅室内设计的原则有：第一，坚持实用性和经济性相统一的原则。第二，坚持科学性与艺术性相统一的原则。以科技为依托，把新的设计理念、新的标准、新型材料、新型工艺设备和新的技术手段应用到具体设计中。第三，坚持个性化和文化性相统一的原则。第四，坚持舒适性和安全性相统一的原则。第五，坚持生态性和可持续性相统一的原则。
三、注重现代住宅室内设计元素的正确运用
随着生活水平的提高，人们越来越重视家庭装修，选择一种适合自己的装修风格尤为重要。而适宜的装修风格是由一些元素构成的：第一，光照设计。光照会让人更好地感受家的温暖。不同颜色的光线会产生不同的视觉效果。第二，选材。不同的装修风格视觉效果不同，带来的视觉享受也不一样。选材不同，给人的感受也不同。
四、学习与推广新技术及成果，形成最佳的设计风格
居住空间设计是群居生活的一种直接写照，它以家庭为背景，以环境为依托，综合了人居行为的一切生活理念。随着时代的进步，人们对居室的要求不仅仅停留在物质层面的满足上，更多的是追求一种安全、舒适和温馨的家居环境。新技术运用得越来越广泛，因此也就形成了更加多元化的设计风格。当然，这一切都是以业主的喜爱为出发点，设计中最重要的是遵从客户的需要。
五、意义
装修风格在现代住宅室内设计中的适应性研究，能够使人们更好地根据自己的意愿选择合适的装修风格。家是心灵的港湾，紧张忙碌的现代人越来越重视家居的设计与装饰。适宜的装修风格能在很大程度上缓解压力，使人身心愉悦、放松，融入其中，充分享受，使人爱上家、爱上生活。适应一种风格，热爱一种风格，享受一种风格，就是人们所追求的一种生活方式。注：该文系湖州师范学院2016年大学生创新创业训练计划科研项目研究成果。
参考文献：
[1]王新福.居住空间设计.西南师范大学出版社，2011.
[2]袁紊玉，李茹菡，吴蓉.3dsmax家居设计：欧式篇.重庆大学出版社，2008.
现代风格设计理念简短范文 第9篇
采用现代简约设计风格，并利用极简模式的设计语言来突出工作室的特点。现代风格源于20世纪的包豪斯学派，作为实用性的代表，它没有过多的装饰性，更多的是利用空间的划分来体现设计的层次感，利用地面和顶面的结合来体现设计的主题，利用材料的变换来减少现代风格所呈现的单调性。现代风格具有功能性强的特点，追求空间的抽象性和单一性，在简单中寻找美感。更注重在现代设计中寻找个性色彩，并利用现代简约风格来打造具有设计感的工作室。通过鲜明的色彩对比来展现设计工作室的活力，采取实墙或是家具等简单的空间规划来对空间进行隔离。设施空间工作室在设计上提出“以人为本”，提倡自然元素的应用，并在色彩上追求大胆搭配。根据空间需求来处理灯光与材料，使每个空间形成独特具有主观色彩的独立的小空间。通过简单的设计风格，创造出庄重、大气的设计空间。
二、设计原则
在设计上满足形式为功能服务、空间为办公的需求而选择的原则。考虑到办公人员的变动情况，在家具的布置上应具有弹性，最大程度的为高效率工作氛围服务。遵循设计工作室的开放特点，在办公环境中大面积采用开放办公。通过独创的构思和表现，使企业核心文化融入到整体风格中，并展现出工作室的独特性。
三、设计分析
办公空间以开放式为主体，开放空间能促进设计工作人员的讨论与协作，相对于其他工作的性质来说，设计工作人员参与方案交流以及灵感提案更注重工作室的空间布局。整体空间布局简单清晰且相互联系，便于工作室员工的沟通洽谈。色彩为设计的带来注入灵魂，在充分利用色彩的基调、采用合适的色调前需对工作室整体环境进行系统的空间分析。随着色彩的变化，人的心理和视觉感受也会相应的受影响。休息区以暖色调为主，红色和白色的沙发坐椅与玻璃的结合营造出简单时尚的空间布局，地面采取接近大地色的地毯，墙面大面积采用原木色，自然的色彩给人带来宁静的视觉体验，也能在自然元素的带领下将自然融入室内，给人心理的安宁。在办公环境在照明系统上，为达到舒适的灯光感官效果要求设计师因地制宜的配置灯光强度，掌握整个灯光的节奏。办公室和CEO办公室多采用筒灯，由于办公室内大面积的玻璃，所以在灯光处理上时刻注意到反光的问题。休息空间以静态为主，考虑到空间环境以员工休息为主，为达到让员工放松心情释放压力的目的，大面积采用暖光源，通过简单的筒灯加上造型灯具的搭配，使休闲空间处在充满造型美和具有层次感的灯光氛围下。现代简约以展现个性，凸显自我为主。利用实木做空间划分，在装饰元素上将玻璃与钢材结合。通过对几何图案的运用，来实现办公环境的空间氛围感，以便达到特色办公、创意展现和功能一体化的效果。家具搭配上也具有几何感，选用造型优美，不俗套的家具柜体能烘托出现代特色，与装饰元素相互融合呈现。在此方案中，大面积玻璃材料的使用展现出现代的时尚感与快节奏，同时也增加了对自然光源的引入，恰当的使用自然光源会给空间呈现一种纯天然的色彩。塑料色彩赋予变化，利用斑斓色彩和造型的独特性来体现现代办公的时尚感。在开敞办公中顶面材料采取黑色铝格栅与石膏板吊顶做结合，在空间上顶面与地面强调空间划分，体现现代风格的追求极简的特点。
四、室内陈设分析
在现代简约中，由于装饰元素少，空间布局强调功能性。通过软装饰的搭配，能起到强调空间的作用，并且完成具有完美室内空间搭配的方案。在进行室内陈设方面，要选择具有代表性的家具和灯具，在造型上追求简单纯粹，注重理性与功能的结合。办公室装饰极少用到布艺装饰，作为软装饰很重要的一部分搭配元素，布艺的良好运用能柔化空间。实现空间的层次感与空间氛围感。
五、结语
现代风格设计理念简短范文 第10篇
关键词：简约主义 新日式 餐饮空间
随着经济的发展，人们对“食”的要求已不再是简单的果腹之用，餐饮空间的设计好坏直接影响着人们的就餐心情。作为代表日本传统饮食的日式餐厅的设计，更引起了广泛关注，而新日式餐饮空间设计与简约主义设计融合更是将饮食与室内空间设计推向了一个新的高度。设计师逐渐意识到，简约主义设计非常适用于新日式餐饮空间室内设计，可以更好地为“食”增添氛围。
一、传统日式餐饮空间的特点
日式风格的特点是淡雅、简洁， 一般采用清晰的线条，使空间的布置给人以优雅、清洁之感，有较强的几何立体感。
首先，“清新自然”在传统的日式餐饮空间已经有所体现。传统日式餐饮空间既简朴又复杂，既有抽象的符号又蕴含现实主义理念。传统日式餐饮空间设计中有两个重要因素，一个是既少且静的简约理念，另一个是以榻榻米为标准的模数体系，这在传统的日式餐饮空间室内设计各处都有所体现。
其次，“淡雅”也是日式设计的主要风格。传统的日式风格特别能与大自然融为一体，借用外在的自然景色，为设计带来无限生机。传统日式装修在选材上也特别注重自然质感，以便与大自然亲切交流，材料以石、原木、席、竹为主，这充分说明了日式传统设计的淡雅、自然。
二、简约风格与传统日式餐饮空间的碰撞
随着时代的发展，日本餐饮空间设计所具备的以上这几点设计元素已经不能满足现在人们的需求。在大多数人的意识里，日式风格的餐饮空间就应该有木制的桌椅、木制的地板与墙壁，虽然清新自然，但是也较为生硬。尤其是椅子，大多数现代人喜欢坐软软的椅子，可是传统的椅子大多是木制的，虽然看起来比较贴合风格，但是使用起来并不舒适。还有木制的墙壁、屏风等，感觉有些压抑，不够通透。虽然新日式餐饮空间有简约风格的成分，但只是较少方面的运用。简约主义的“简约”其实不单单体现在运用自然的材料，新日式餐饮空间设计极少在运用的材料中出现金属材料。也许很多人认为金属材料质感沉重，没有清新的感觉，笔者却认为，运用得当的金属材料也是一种简约美的象征。也可以多用一些玻璃质地的材料，使空间看起来更加通透，桌椅可以用些简约式的舒适的桌椅。仅仅是表面做到简约是远远不够的，要从内在突破，才能使简约主义真正融入到新日式餐饮空间中，只做表面功夫，永远都不会达到想要的效果，也永远都不会有新的突破。
三、简约风格与新日式餐饮空间的融合
简约主义设计在新日式餐饮空间设计中的可贵之处在于它以简单、清新、自然为主，而传统的日式餐饮空间所带来的原始日式设计风格，依然在当今的日式餐饮空间室内设计中被广泛应用，这种传承给新日式餐饮空间室内设计提供了良好的借鉴。
1.简约主义对新日式餐饮空间室内布局的影响
一个好的新日式餐饮空间设计，一定要有好的空间布局。以往的日式餐饮空间，大部分的设计在空间布局方面都不是很完善，有的甚至很繁琐。虽然有些设计繁琐些，会突出这个设计所具有的个性，但是这也会造成一些麻烦。简约主义设计主要以清新、自然为主。例如，日式餐饮空间设计大部分会有不规则的空间划分、不规则的隔断设计，如果是在传统设计中运用，虽然有特色，但是会有一些麻烦，看起来不是很清晰、明朗。通过运用简约设计，将空间布局划分得清晰明朗，使得客人在用餐时，不会因为空间划分的不明确和繁琐而有不舒服的感受。自然、简约的空间设计营造的是一种诗意的空间。以简单、厚实、精准、雅致为原则，将日式风格特有的理念，融入新日式餐饮空间室内设计中。
2.简约主义对新日式餐饮空间气氛营造的影响
新日式餐饮空间气氛的营造，不只是要合理运用造型、灯光和色彩，也要运用符合现在人们所需求的具有自然美的装饰。为了让人们在用餐时间好好休息，在新日式餐饮空间气氛的营造上就不可以做得过于死板、压抑，因为传统日式餐饮空间主要以石、木为主，所以在当代的审美中虽然很有特色，但是不够通透。笔者认为，应该多增加些玻璃质地，或是金属质地的东西，例如，中间的隔断玻璃，或是墙面的玻璃，这样有自然光投进来，会显得整个餐厅更加通透明亮。有人会觉得这样太过于西化，依照现代人的喜好，可以在玻璃上加上日本风格的图案，例如像云纹一样的图案，这样既有简约的效果，又有传统日式风格的特点。再如，传统的日式餐饮空间无论是在散席还是在包间内，都置以木制的桌椅。笔者认为，大厅的布置可以西化一些，桌椅不一定要用木质的，可以有一些适用于西餐厅的桌椅，干净整洁，不必很奢华，比如简单的白色桌椅。因为日本的传统风格也是以清新、自然、简单为主。
简约主义与新日式餐饮空间设计的融合应注意传统与现代的结合，应积极探索传统日本文化背后隐藏的精神内涵，以现代设计的手段加以提炼概括，利用新材质、新技术加以重组创新，以适应现代人的审美要求。
参考文献：
[1]设计家编写组.设计家・简约现代[M].福州：福建科技出版社，.
[2]弗朗西斯科・阿森西奥・切沃.建筑平面图・餐饮空间细部[M].杭州：浙江科学技术出版社，.
[3]深圳市创扬文化庄波有限公司.2010餐饮空间设计经典[M].福州：福建科技出版社，.
[4]中映良品.新简约主义[M].成都：成都时代出版社，.
现代风格设计理念简短范文 第11篇
关键词：现代；居住空间；装饰风格；探究
随着人们生活水平和审美需求的不断提高，对家居环境的重视程度也越来越高，家居环境不仅直接关系到人们日常工作与生活质量和水平，还是人们个人追求、审美水平和个人风格的具体体现。当今的居住空间装饰风格有元化和个性化的特点，主要有中国传统式装饰风格、江南式装饰风格、简约式装饰风格及装饰画类装饰风格几种，现针对不同的居住空间装饰风格进行探究。
一中国传统式居室装饰风格
（1）中国传统式装饰思想
中国人千百年来都崇尚自然，不论是传统的居住空间装饰，还是现代化的居住空间装饰中，都有着浓重的自然风味。很多现代家庭居住空间装饰中，都具有与我国传统的“四合院”及传统园林式的对外封闭、对内开敞的既“隔”又“通”的装饰风格，还具有园林式的“借景”思想，即将一些自然景物引入居住空间之内的风格。同时也注重对室内自然纹理的雕琢和利用，通常引入木雕等类器具营造一种自然、古朴的居住环境。
传统的中国装饰中有着浓重的儒家思想和人文精神。对空间装饰的层次和秩序要求较高，有明显的轴线性布局，且整体布局严谨、规范，室内多有书画、文房四宝、钟鼎、匾额、雕刻及屏风等教化意味浓重的装饰物，在注重欣赏价值的同时体现了中国传统装饰中的人伦、道德的警示性和含蓄性。
（2）现代化的中国传统装饰风格的运用
现代化的中国传统装饰风格首先体现在居住空间的总体平面布局之上。中国传统的建筑及室内装饰都讲究对称，居住空间内部的布局多有“天圆地方”的思想的融入，及其讲究主题地突出，空间整体布局四平八稳，但其最大的弊端就是容易对空间之内的人形成约束和呆板的感觉，使人不觉之中想要逃离。现代化的装饰中很好地解决了传统中国式装饰风格的缺点，在吸收传统中式装饰思想和风格的基础上，很好地剔除掉了传统中式装饰风格的束缚性元素，并巧妙地融入了现代化的中式风格，从而形成了具有现代化气息的中国式装饰新风格。
现代化的新型中式装饰中，良好地吸收了传统中式装饰中“一景多用”的思想，有效利用具有中式风味的材料如屏风、帷幕、碧纱橱等进行空间的隔断，并很好地形成了同样的隔而不断的美妙效果，营造了良好的中式居住环境，起到了很好的装饰作用。
二现代化的简约式装饰风格
（1）简约式装饰思想
随着人们生活水平的提高和生活节奏的不断加快，简约式装饰风格越来越盛行于现代化的居住空间装饰中，且逐渐成为现代化居住空间装饰的主流风格之一。简约式装饰思想一定程度上受到西方国家装饰风格的影响，从某种角度上来说，简约式装饰风格的前身便是西方国家的常规装饰风格。当代的简约式装饰风格具有“简约而不简单”的鲜明特点。简约式装饰风格强调装饰颜色的相对单一、线条的相对简单，和对居住空间的压缩和高效利用。人们可以从简约式装饰中看到主人的生活特点、性格特点，这正得益于简约式装饰风格中对个性的张扬、对思想的解放，可以说，从某种角度来讲，简约式装饰风格与传统中式装饰风格是相对的。
（2）简约式装饰风格的应用
如其“简约而不简单”的装饰特点一样，简约式装饰风格有很多不同的具体体现，简洁、实用是现代简约风格居住空间的装饰特点。墙面多选择白色做底，搭配以苹果绿、大红、粉、黄等跳跃色彩的家具配饰，既展示出个性品位，简洁的设计也很符合当代人的生活节奏和喜好。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要适当的软装配合，才能彰显出优质美感。笔直的线条、清爽的色调，在视觉上有放大空间的效果，随意的简易装饰画，简单而不张扬的色彩搭配，如沙发靠垫、窗帘、地毯等配饰，多样的软装能为现代简约风格的加分，也让它更能体现出人们独特的个性喜好。
三现代化的装饰画类装饰风格
（1）装饰画思想
当前的很多居住空间都离不开装饰画，装饰画的装饰模式自成一派，同时又很好地融入到各种现代化装饰风格之中。装饰画风格的首要特点是与家居的整体装修风格相一致，其次，相对于不同的空间可以悬挂不同题材的装饰画，还有采光、背景等细节也是选择装饰画时需要考虑的因素。而不同风格的装饰画又各有其特点。
（2）装饰画装饰风格的应用
装饰画的具体使用直接决定居住空间的整体风格，光线不好的房间尽量不要选择黑白颜色或者国画，会让空间显得更加阴暗。相反，如果房间光线太过明亮，就不宜再选择暖色调和色彩明亮的装饰画，会让视觉没有重点或眼花缭乱。客厅是平常活动的主要场所，类似装饰画类的配饰往往成为视觉重点，可以选择以风景、人物、聚会活动等为题材的装饰画，或让人联想丰富的抽象画、印象画。如果是别墅等高档住宅，也可根据整体装修风格选择一些肖像画或者特殊装饰画，彰显主人的身份和地位。卧室是休息的场所，讲求温馨浪漫和优雅舒适。选择挂放一些风景、花卉等题材的暖色系装饰画，营造一种温馨的家庭感觉。在餐厅内配挂明快欢乐的装饰画，能愉悦心情，增加进食欲望。水果、花卉和餐具等与吃有关的装饰画是不错的选择。空间内一般选择同种风格的装饰画，也可以偶尔使用一两幅风格截然不同的装饰画做点缀，但不可眼花缭乱。
总之，当今的居住空间装饰风格有元化和个性化的特点，主要有中国传统式装饰风格、江南式装饰风格、简约式装饰风格及装饰画类装饰风格几种，人们应根据不同的需求进行合理、科学的装饰，营造良好的居住空间。
参考文献
现代风格设计理念简短范文 第12篇
关键词：住宅；小区；园林造景
经济飞速发展的同时，人们的生活水平也不断提高。人们从传统的衣、食、住、行的生活需求不断上升到高品质生活的需求。在住宅方面，越来越多的人开始重视住宅周围的环境、自然风光，由此催生了国内住宅类园林造景事业的发展。
1 住宅类园林造景的不足
第一，不断高涨的房价以及人们对房屋周边环节的日益关注，使房地产开发商们越来越注重住宅类的园林造景设计，也让人们开始注意到国内住宅类园林造景的不足。
第二，在住宅类园林造景中为了造景而造景，在绿地植物景观选择方面存在的不合理。盲目引进一些绿色植物造景，忽视绿色植物对自然环境的依赖，导致一些植物成活率不高，养护成本过高的问题，而且盲目引入植物，还可能危害到现有的生态平衡。
第三，过于重视园林建筑的耐久性和功能性，忽视了园林造景建筑的可视性与植物景观的协调性问题。以休憩为主的亭、廊、花架是住宅类小区的主要造景建筑。在这些建筑的设计和建造多为一个模式，个性不强。而且建造工艺以形体简陋的混凝土为主，有失整体的美观。缺乏个性化的园林造景设计，一味追求欧式风格造景，少了一份中国园林的写意的优美。在园林造景方面缺乏整体规划，因地制宜的设计。因此，造成了国内许多小区的住宅类园林几乎一模一样，没有体现出当地的文化特点和建筑风格。中国有着深厚的园林造景经验积累，但在国内许多的住宅类园林景色中很难找到中国文化的影子。
第四，缺乏文化气氛和作为“家”的感觉。生搬硬套的造景设计，生硬水泥建筑，使一些住宅景观显得与环境格格不入。无文化内涵的复制、拼凑和嫁接，使整个景观缺少“家”的温馨和和谐的生气。
第五，过分强调视觉的装饰性、豪华性、异域性。在一些小区造景中为了追求所谓的欧式风、希腊风格等，只学到了别人形，没有学到别人的神。导致小区内风光优美，但居民却无处休闲、无处娱乐的尴尬现象，而且对人工造景缺乏科学理念支持，只重视人造景，却不知景也是生态中的一部分。国内还缺乏对“生态”环境造景的深入研究。
2 住宅类园林造景不足的应对策略
坚持因地制宜的造景原则
人工造景的内涵是要结合地方特征和基地的自然特色改造景物，凸显地方特色，放大和美化基地的自然景观特色。坚持因地制宜的原则才能营造出和谐有特色的自然景观。园林造景设计人员要做到亲临住宅现场，充分考察当地的地域文化和自然地貌，以当地的自然环境为基础设计绿化植被，并融合当地的山水环境、气候特征，最好选用当地的绿化植被。在保留原有自然特色的基础上，大力创新，充分发挥园林造景设计师的天赋改造景观。
坚持突出住宅特色的个性设计
建筑风格是园林景观设计的基础。每栋建筑具有典型特色，园林造景要实现建筑与环境浑然一体的的艺术效果。例如，现代中式的住宅园林景观设计中就要考虑对院落的完美设计，天井、前庭、后院等代表中式传统的住宅形式如何与用现代园林技术表现。除此之外，每个地区都有自己的社会文化和民俗文化，将社会文化和民俗文化融入到园林景观中也是非常必要的。
大力发挥中国传统园林人工造景理念在现代社会的应用策略，实现景观立体层次美感
现代社会下小区和住宅的空间越来越小，在狭窄的空间下只有通过增加景观的层次感实现空间的有效利用。中国传统园林文化中强调“疏密有致，参差不齐”的造景手法，在现代社会的园林造景中如果能充分发挥中国传统园林造景技术的应用，能为更多的社区还有住宅增添一份灵气。所谓“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵”，在现代社会园林造景中，中国的传统园林造景理念仍然能发挥巨大的创造价值。
以人为本是园林造景设计要参考的首要因素
住宅的主要价值是提高人们居住的处所，住宅的园林造景也是积极配合住宅价值的附属构成。因此，只有坚持以人为本的原则才能充分体现住宅和住宅园林的价值。从这一原则出发，在景观设计的时候不能为了造景而造景。重视住宅周边的居住气息的建设，使居民感到安全、温馨及舒适，产生归属感。充分考虑居民的生活、休闲需要，建立适当的建筑满足居民需求。
3 结语
现代风格设计理念简短范文 第13篇
关键词：人性化功能绿色住宅
中图分类号：TU2文献标识码： A 文章编号：
随着高科技的发展和住宅消费市场进程的加快,人们的消费观念和生活方式观念也在不断更新与变化,人们对于住宅总体质量的要求也在相应的不断提高,现代的人们对目前的居住环境也有了更高的要求。现实生活中的人们对现代住宅中的很多方面比如住宅环境、外观、内部格局、材料的选择及设计理念等表现出了一些更加新的要求。同时随着人们生活水平的提高，人们更加注重在现代住宅的设计理念中加入更加科学化和人性化的因素。在设计现代住宅的同时人们想要把更加理想的绿色景观融入到现代住宅中，让人们的生活环境更加美好。本文主要是通过以下几个方面简单的论述现代住宅设计的新趋势。
一住宅设计特点
绿色、个性化，几乎成为现代家装潮流的风向标。个性化的意识，已经逐步由知识层次较高的群体渗入一般收入的家庭。这种趋势将会在不久的将来，升华为一种人性化设计理念。
1功能主义：要的是实用，家居装饰以人和家庭为中心展开，满足功能需要，力求创造舒适的家居环境，注重简洁、明快，强调以人为本，对负责的造型设计越来越少，繁琐装饰将被淘汰。
2.风格多元化：与国际接轨中式、 现代、后现代、欧陆风格多元设计师的水平和设计质量越来越受重视，到优秀家装企业寻找优秀设计师，探讨优秀家居设计方案成为家庭装修的首要任务。
3.摒弃奢华：灯具回归自然，灯光是家庭装修的重要因素，不仅要装饰更要实用， 如就餐、看书、看电视等均有了特定光源。槽灯和射灯浪费电源，照明度又不高，且局部积聚大量热量，易造成安全隐患；水晶吊灯既占空间又昂贵，已经被造型各异、色彩鲜艳、照明层次清晰的灯具所代替。
4.材料环保化：未来的家装客户大多积极参与家装设计，环保意识较强，并将自己的生活习惯和喜好融入能够表达和展示个性空间的未来家居中。施工时只请家装公司做基础装修，所用主材和家具等均自己购买，更注重绿色环保，如环保涂料等更受欢迎。
5.玻璃、不锈钢：玻璃和不锈钢作为现代风格最有力的表现手段，继续流行，堪称现代家居生活中的点睛之笔，并扮演着家具和饰品的双重角色。家装设计理念风格日趋人性化从专业的角度来看，流行的家居装饰物，存在两多一少的情况：摆设品多，可移动的装饰品多，定性装饰品少，这种格局使居室有很强的灵活性和现代感。以前家装大多都以木质材料为主，现在则是有选择性的使用木材，多用现代气息较浓的玻璃材料，除水、电和墙面打灰等基础装修外，其他部分都可算装饰设计，设计师的设计重在打破传统的装修理念，尊重业主的喜
好，引导他们共同打造舒适的居住空间。如今的家居装饰灵活多样，形式越来越不固定。大多十分讲究灯光的处理和效果，墙面上还可多布置一些小装饰品，几个小层板、一些简单的小挂件等，都能成为墙面上最好的装饰品。很多业主出去游玩时买回的一些工艺品、纪念品也都是很好的装饰物。在黄工所接触的业主中，有些人喜欢过的小石头，看到的奇形怪状的小木头和藤制品，以及一些可爱的小贝壳等，都在设计师的指导下无限制地用作装
饰品。 比如，儿童房的设计格调一般要求自然、活泼，黄工曾经见过一间独特的儿童房，床头的背景墙上没有用普通的夹板或墙纸，而是先刷上粘性较强的涂料，再粘上一些小贝壳、海螺、海星等天然物品，竟然起到意想不到的艺术效果。这样花的钱既不多，相比夹板和
墙纸还有很好的环保作用。户型不同，设计的风格也不尽相同。别墅的设计太过简单，会显得不气派，反而是精致复杂一些比较好；而小户型装修却没必要做得太复杂，应该多用直线型线条设计，连天花吊顶的设计也是直线型的。 “按照如今的设计理念，连衣柜、书柜等都是装饰品”很多家庭都喜欢订做家具，其实家具城有很多漂亮的家具，买回家也是很
不错的选择，用久了可以随时更换。对于业主定做的家具，设计用的玻璃材料较多，玻璃有很强的现代感，还能扩大空间感，相对夹板又环保许多。
二居住室内空间环境设计的因素
设计师对居住室内空间环境设计应考虑的因素：
1.家庭人口构成（人数、成员之间关系、年龄、性别等）。
2.民族和地区的传统、特点和。
3.职业特点工作性质（如动、静、室内、室外、流动、固定等）和文化水平。
4.业余爱好、生活方式、个性特征和生活习惯。
5.经济水平和消费投向的分配情况等。
另外，安全问题在住宅室内设计与装修应特别重视。确保安全，有利于身心健康，具有一定的私密要求是住宅居室室内设计与装饰的前提：不能损伤原有结构构件。防止装饰物下坠。防止滑倒。栏杆的牢固可靠和防止门窗夹手。避免装饰物尖角、锋口的出现。煤气装置、电气设施的安全可靠。用无污染、不散发有害气体的装饰材料。必要的视线遮挡和隔声要求。居室的物质和精神功能应为舒适方便、温馨恬静，并以符合住户和使用者的意愿、适应使用特点和个性要求为依据；对设计者要求能以多风格、多层次、有情趣、有个性的设计方案来满足不同住宅类别的室内居住环境的要求。
三居住建筑室内设计的设计要求与措施
1.、使用功能布局合理
住宅的室内环境，由于空间的结构划分已经确定，在界面处理、家具设置、装饰布置之前，除了厨房和浴厕，由于有固定安装的管道和设施，它们的位置已经确定之外，其余房间的使用功能，或一个房间内功能地位的划分，需要以住宅内部使用的方便合理作为依据。住宅的基本功能为：睡眠、休息、饮食、盥洗、家庭团聚、会客、视听、娱乐以及学习、工作等。
功能特点：静——闹、私密——外向。
（1）睡眠、学习要求静，睡眠又有私密性的要求，满足这些功能的房间或位置（如卧室、学习室，或一个房间中的睡眠和学习的部位），尽可能设在“尽端”。
（2）团聚、会客等活动相对闹些，会客又以对外联系方便较好（如起居、会客室或房间中起居、会客的部位），应靠近门厅、门内走道。
（3）厨房应紧靠餐厅，卧室与浴厕贴近，这样使用时较为方便。
2、设计的原则
1）.以满足人和人际活动的需要为核心 ；
2）.加强环境整体观
3）.科学性与艺术性的结合；
4）.时代感与历史文脉并重；
5）、动态和可持续的发展现。
四结束语
响住宅发展趋势的客观原因和主观原因是不断变化，并相互影响融合的，要准确地把握住宅发展的趋势还须综合分析，只有能洞悉消费需求、符合市场发展规律的住宅才能在日趋激烈的竞争中崭露头角。
参考文献：
[1]陈孝京；加强住宅设计管理 提高住宅设计水平[J]；建筑设计管理；1999年01期
[2]张湘淞；居住建筑的再思考[A]；矿山建设学术会议论文选集[C]；2002年
[3]佚名；中美住宅设计理念的差异[N]；建筑时报；2003年
现代风格设计理念简短范文 第14篇
简约并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。
在室内设计方面，不是要放弃原有建筑空间的`规矩和朴实，去对建筑载体进行任意装饰。
而是在设计上更加强 调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。
用简约的手法进行室内创造，它更需要设计师具有较高的设计素养与实践经验。
需要设计师深 入生活、反复思考、仔细推敲、精心提炼，运用最少的设计语言，表达出最深的设计内 涵。
删繁就简，去伪存真，以色彩的高度凝练和造型的极度简洁，在满足功能需要的前提下，将空间、人及物进行合理精致的组合，用最洗练的笔触，描绘出最丰富动人的空 间效果，这是设计艺术的最高境界。
现代风格设计理念简短范文 第15篇
论文摘要：我们今天所说的“精约”,不仅仅是风格范畴,它更是一种设计观念,是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对21世纪的文化背景变革下的理性思考.
从上个世纪中期以来，关于简约风格的提倡、讨论、争鸣已经很多了.近几年来,在各地业内的专家中,有很多人认为,“极简主义已退出设计界”、“简约风格已经过时”. “ 在‘初级阶段’所形成的‘简约风格’，由于过分强调形式，忽略生活的本质与内涵，因此反简约风尚势在必行.”
而在社会上,在设计界,却还有更多的人们仍在提倡简约的设计理念,设计思想,设计手法.简约主义似乎还没过时.
面对如此莫衷一是的讨论,那么,究竟要怎么去理解“简约”的内涵、本质和发展呢?
如果“简约”只不过是风格问题、单纯形式问题,那么可能会存在时尚款式和流行风格的较快的更迭, 而且单纯从形式上提到“简约”,也确实会让人将它与简单、单调、言之无物等感觉混为一谈.难怪,在多元文化时代的今天,有人批之为“伪简约”,是一点儿也不奇怪的. “过时”之说可能成立.
但对于任何一种文化现象的分析，不能那么简单化地下结论.
上个世纪,现代主义设计和后现代主义设计为我们留下了十分宝贵的文化理念. 现代主义设计所提倡的简洁明快的技术审美观,后现代主义设计所提倡的文脉,符号学等等设计理论,思潮迭起，流派纷呈，各种文化之间冲突、渗透、交融形成了二十世纪的多元共生，多相共存的文化格局,但到了新的世纪,这些设计文化是不是“过时”了呢？认真审视一下就知道，它们并未过时.它们既然产生于工业革命和信息时代,那么,在二十一世纪,工业文明和后工业文明并存发展的环境中,这些设计文化有可能因新的内涵而变化，但是，是不会过时的.
二十一世纪,将更是生态文明的世纪,是生态文化成为文化价值取向而起主导作用的世纪.因此,所有的“设计”都将被重新设计. “简约主义”也是如此.
况且,“简约”的概念恐怕不像一般认为的那么简单, 简约不能混同于那些更迭频繁的流行文化, 简约不能仅仅定义为一种风格.简约的设计思潮的兴起,绝非偶然. ---现在的社会,那种暴发户式的奢华风和慈禧式的欧化风,虽已渐渐收敛.可它毕竟像一场台风一样,势头虽稍减其锐,但其所造成的灾难性后果,却依然十分严重：即城市特色的危机、自然的退隐、中国质朴诗性的消亡.人们在经历了各种经历之后,选择了“简约”. 简约的设计已深得人心. 这标志着人们的环境意识和审美品味有所提高.
正如同事物发展的规律那样,一种倾向会掩盖另一种倾向.简约的设计,有时会给平庸的设计造成口实,设计语汇的贫乏,设计文化的肤浅,设计水平的低下,特别是设计师责任感的欠缺,有时,这些都会假借“简约”之名.这些“伪简约”当然不能满足多元文化格局下的社会需求. 这些“伪简约”遭到社会和设计师的唾弃,是必然的.而从另一方面看,当下,许许多多设计师，由习惯成自然，总在追风，习惯于寻求更为时髦的风格语言.也是常见的通病,曾经有很多人都把“简约”当作又一个时髦的表现手法而去运用.当作又一个标新立异的风格形式用来表达设计个性.
究其根源,主要原因有二:一是现代设计始自工艺美术运动,设计师们对风格倾向,对形式语言有着本能的敏感性.至今社会上还有很多人误以为设计就是实用艺术;设计就是视觉表达.很多设计师总在设计的形式属性里兜圈子.其实,虽说形式是事物与生俱来的属性,但对形式的研究,把握不好就会出现形式主义.因此,简约,就简单地被作为:简化的形式,“作减法”,“用最少的笔墨去表达”,是“少就是多”的理念的再现,等等.
二是后现代设计思潮的兴起,引发了人们对符号学的兴趣, 符号学给予设计师以极大的启迪和非常实用的工具,但符号学在设计界的推广,有着正反两方面的影响.其带来的负面影响是,进一步推进了形式主义的泛滥,设计师们孜孜以求的,津津乐道的都是各种符号如何选取，如何组合.长时间里,在“设计”到底是属于艺术还是技术的问题上，一直摇摆不定.在此背景下, “简约主义”的出现,无疑,给吃腻了荤腥的人们一种清新之感,人们欣喜若狂,在巴洛克,罗克克式的欧风之后,在汉唐明清之后,在乡土派,高技派之后,在人们看腻了玩腻了各式各样造型,语汇,形式之后,总算又出现了一种新的什么都没有的“符号”.也因此, 按照流行文化的规律,在流行了几年之后,有人判断说“简约主义已经过时”.
其实不然,简约的设计发生的背景,使它与以前发生的许多设计现象大不相同，它不仅是一种风格, 不仅是一种手法, 不仅是一种时髦的提法.而更可理解为是一种人类对工业文明下的现代设计和后现代设计反思的必然结果.是廿一世纪俭朴型社会的设计趋势.甚至于可说是,人类在资源和能源极度匮乏下的无奈.是人类对自身生存空间理性认识下的必然规律.是人类对文化价值观重新定位的明智的选择----简约,是生态设计观的一种表现形式.是高科技生态审美观的一种表达方式.
我们提倡真正的“简约”,如同《亚洲地区室内设计师2002’西安宣言》中所说的“我们提倡质朴型的生活方式，设计中注重简约，应作为一种文化意识，作为一种生活观念而溶入我们的环境视野.”所以,作为一种文化良知, “简约”的设计文化,是不会过时的.
但是,在二十一世纪的新的文化背景下, “简约设计”却也需要重新审视和定位.如更进一步地认识,若以“精约”的提法似乎比“简约”的提法更好.精于心而约于形,这是每个设计师更应该努力实践的一个方向.
“精约”之说。见于刘勰《文心雕龙》. <体性>第二十七.在《文心雕龙》的风格理论体系中,共包括十个范畴,作为基本风骨类型的范畴有《体性》八体,精约为八体之一.（王小盾2005年第5期《清华大学学报》）《文心雕龙》的原文进一步解释说: “精约者，核字省句，剖析毫厘者也”.可见,“精约”的原意确是作为风格之一而提出的,而且历来的文论也多有论述.
如今,我们借用“精约”这个词,但拓展其意,把它诠释为“精于心而约于形”.这样一来,它比之简约的提法应该更有深意,更为准确.既然“简而约”的概念,常使人会被引到单纯形式感的判断方面,那末,与之相近的概念,不如“精而约”.精于心而约于形.它既包涵风格的意蕴,又有言外之意,有着形式之外的更多的约束.
“精约”这个词,无疑蕴涵着风格的意义.可它却不能简单地同义为“简单”.在李心峰的<艺术类型学>中,对艺术风格的特征从两方面进行了分析:一是,风格的基本含义是主观的情感倾向和价值观,简而言之,风格是人的精神特质的凝结,人用自身生命力所焕发的情感与思考去创造作品,使作品充满着流溢着人的本质特点,所以风格在于人的精神性,在于人的精神的独特性,一如布封所说“风格即人本身”; 风格的另一种基本含义是,作品从客观上表现出来的显现方式、结构和凝成的形式特征,是以人的精神气质为基础的“再现方式”.因此，“精约”作为一种风格概念，它既反映了人的生态文化的价值观,流溢着人类追求生存发展的本质特点;同时又显现出那种“惜墨如金”崇尚质朴的形式特征.因此,它当然可以和多元文化格局下的多样性风格并存，它不但不会“过时”，而且,从文化诉求上,则更符合二十一世纪的时代特征、更符合二十一世纪的人的情感倾向和精神追求.
更何况,我们今天所说的“精约”,却又不仅仅属于风格范畴,我们不会仅仅将它作为风格概念去认识: “精约”更是一种设计观念, 是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对着二十一世纪的文化背景变革下的理性思考.
我们提倡的“精约”，是设计师对人类文化价值观重新定位后的一种设计观念，即由“以人类为中心”，调整到：“以人和自然的共融共生为本”作指导的，一种自觉的设计理念.这是设计师的设计意识得到转变和升华后的设计观.
我们提倡的“精约”，是在对工业文明背景下,在对市场经济发展背景下,对其正反两方面经验教训反思后形成的一种设计观念.即由设计是为“高能耗的浪费型社会”推波助澜;调整到:设计要为“低能耗的节俭型社会”鸣锣开道.这是设计师重建设计理性后的一种自觉.
我们提倡的“精约”，是在信息化社会和高科技时代的条件下的生态美学的体现.
工业革命时代的技术美学,崇尚简洁明快;生态文化时代的生态美学,则崇尚质朴自然,这二者显然都和“简约主义”所推崇的审美观密切相关.看似相同,但却大相庭径:作为设计美学，这二者的动机和出发点其实是有本质区别的：前者，是基于技术合理性，技术可操作性，以及技术经济的综合分析.这是工具理性、计算理性指导下的设计美学;而后者则是基于更深刻的对能源、资源匮乏的忧患意识，对人--地关系从根本上改善的深切关心. 这是在生存理性指导下的设计美学.这两种根本不同的设计美学观，尽管在现阶段，并且可能会在很长的阶段里，将会并存和互补.这是由人类文化背景将假以漫长时日进行更迭的规律来决定的.
我们正是要有这样的自觉性,设计理性的重建,其着眼点,正是要从眼下做起,逐渐从“计算理性”的桎梏中解脱出来，而让位于“生存理性”.即使对城市化的推进,对各类工业技术的改造,包括对旧建筑,旧城的的利用和开发，都首先要在生态保护的前提下进行.大力发展生态技术，以对我们的城市进行现代化、人文化和生态化改造和建设.
我们提倡的“精约”，是精心于对多元文化的深层思考和提炼.用“人和自然和谐”的整体观念去构思和策划项目、进行设计，应成为基本原则.设计将由更多门类的人文和科学汇流，在意识、概念、方法和观点等更深的层次上相互借鉴和渗透，启迪创意，激发创造力，去创造与自然和谐的文化和环境.同时,又要结合我国传统文化、各地区地域文化，结合设计形态和造型艺术特点，探索现代多元文化格局中的审美特征、形态构成和创作手法，以加强理性提炼、克服实践中的盲目性.
我们提倡的“精约”，是提倡文质并重;即尚用,审美并重. 物质技术是实现生活方式,实现人的文化活动的不可或缺的基本手段.不管是偷工减料,言之无物的“伪简约”,还是盲目追求奢华,盲目堆砌材料,这两者表面上看似对立,但其实却都是文化缺失的表现. “精约”正是要求我们精心策划、精心设计、精心施工;正是要求我们:十分注重技术、注重构造细部工艺、注重环境保护、注重环境质量,十分注重符合生态要求的物质技术手段的运用;而且与此同时,也同样地,十分注重实效、实用、节能、节约资源, 十分注重利用高科技的支持.在保护生态环境的前提下，发挥有限的物质条件，合理开发宇宙自然资源,去创造远为无穷的文化价值。
精于心,约于形.西安规划界的著名学者韩骥先生说过:这是精心策划下的随意;是精心设计下的自然.
我们认为,在多元文化格局影响下的社会里,各种设计风格竞相展示,各领,是必然的,是无可厚非的.但作为有社会责任感的设计师,更应该着意于设计理性的重建. “简约主义”不会过时, 而提倡“精约”的设计观,更会是设计师的一个长期目标.
参考书目:
<人与自然> [中] 冯晓哲等 东北林业大学出版社
<21世纪初科学发展趋势> 科学出版社
<迈向21世纪丛书> 中国社会科学出版社
<非物质社会> [美]马克.第亚尼四川人民出版社
<现代建筑理论> [中] 刘先觉 中国建筑工业出版社
<世界现代设计史> [中] 王受之 新世纪出版社
<理性史> [法]弗朗索瓦.夏特莱北京大学出版社
现代风格设计理念简短范文 第16篇
摘要：现代家居装饰陶艺属于现代简约风格，越来越贴近我们的生活，使更多的人们接受它，喜欢它。本文通过多角度的对比论述，通过传统陶瓷与现代陶艺中的简约风格进行比较，来论述现代家居装饰陶艺在我们日常生活中的的应用。本文从现代家居装饰陶艺与人们审美需求的密切联系，对现代家居装饰陶艺做了初步探索。
关键词：简约；现代家居装饰；传统陶瓷；现代陶艺
引言
现代家居设计风格多样,包括田园乡村风格、装饰简约风格、古典怀旧风格、欧式风格等等。在近几年人们更加偏重简约的家居装饰风格。随着现代生活节奏的加快，人们压力增大，在一天的奔忙劳碌之后，渴望有一个放松的环境。家，便比以往更有了亲和力和归宿感。在这种心态下，人们更需要的是一种简约的风格和明朗的色调来调节紧张了一天的神经。现代陶艺跟随这样的流行趋势，汲取简约的因素运用到现代家居设计中，给现代都市文化注入新的活力。
1.现代简约风格
简约主义的精神主要源自于二十世纪初期的西方现代主义。现代主义建筑大师迈斯.范的名言：“少即是多”，可以说是简约主义的中心思想。此风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、材料简化到最少的程度，空间的架构由精准的比例及细部来显现。虽然色彩及材料都很单一，但色彩的形成非常费工，而使用的材料质感很高，也很昂贵。因此，简约的空间通常非常含蓄，但质感很高。
简约主义是由三个主要势力所形成，第一，是几位杰出的室内设计师，在80年代中期违背当时的复古风潮，大胆的将简约空间呈现给大众；第二，是艺术界中所发展的极简美学，同时，90年代初期一些艺廊业者寻求新的呈现艺术品的方式；第三，是一群当今知名的服饰设计师的设计方向与前两者吻合。
如果把简约主义当成一种设计风格，那它的流行时限是可预期的。然而简约主义所代表的思维似乎是包涵一些永恒的价值观。如对材料的尊重，细部的精准及简化繁杂的设计元素等。它的唯美不只是西方现代主义的延伸，同时，也涵盖了东方的美学，所以此风格的包容度很高，也是基于这些因素，简约主义的影响力将会延续一段时期。
2.传统陶瓷中的简约风格
中国陶瓷的发展历史是独特的，中国人很早就用陶瓷来表达自己的思想和愿望，然而历代以来，要数宋代的陶瓷更具有简约美。其中宋代厚釉陶瓷造型，大多都是形体比较单纯的，没有更多的起伏转折变化的造型。把造型的表现余地留给釉的装饰，从而更加突出了厚釉的特征。宋代厚釉陶瓷造型的基调是敦厚、简洁、浑然一体，造型和釉色相辅相成，相得益彰。厚釉装饰不等于把整个造型全部覆盖了，而是有隐有现，有藏有露，有深有浅，有虚有实，在单纯中求丰富，在含蓄中求个性。
以宋代五大名窑为例，概括的说一下宋代陶瓷的简约美。（一）官窑：主要有碗、盘、瓶、洗等，瓷器造型端庄，线条优美，宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰，愈显高洁古雅；（二）哥窑：主要以瓶、炉、洗、碗、罐等为主。瓷器里外面均施有釉层，均匀光洁，晶莹滋润，不仅瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓柔和流畅；（三）汝窑：主要有碗、盘、洗 、瓶、尊等日用品。瓷器胎质细腻，极少以花纹作装饰。造型端庄大方，通体施釉，釉色天青，晶莹似玉，并开有细小纹片；（四）定窑：主要烧制白瓷，瓷器质地洁白细腻，造型规整纤巧。以丰富多彩的装饰花纹而闻名，工整素雅的印花定窑瓷器，一向被视为陶瓷艺术中的珍品；（五）钧窑：主要以尊、炉、瓶、洗、花盆、盆托等陈设用瓷居多。钧窑瓷器属北方青瓷系统，胎质细腻坚实，造型端庄古朴。它的独特之处在于使用了窑变色釉，烧出的釉色青中带红。
3.现代家居装饰陶艺作品中的简约风格
每个国家都呈现不同的风格和特色。美国的陶艺作品体现这个民族轻松活泼、色彩斑斓的特性，喜爱表现社会生活中的人和故事，直接而且生动。日本的陶瓷艺术是在汲取传统营养的基础上发展起来的，作品追求工艺的完美、精致，及风格的典雅、新奇。
现代家居装饰陶艺是一种现代艺术的创新观念，它具备了设计者的思想、情感、手法、灵感，满足人们对现代生活的渴望，体现的是一种现代简约的精神。它主张自由创造、个性发挥、即使有些作品仍然保留着容器的形态，突破原有的技术规范，向着随意自由、更富想象力、更具人文精神的方向发展。现代家居装饰陶艺属于设计者个体面对生活的艺术再创作。
如今现代时尚家装走在家居装修中的前端，与其相匹配的装饰品自然成为家居装饰里的抢手货，这种现代风格的现代家居装饰陶艺当然也不例外。从整体上看，这些陶艺作品摈弃了复杂的图案、典雅的色彩和传统造型，要么从头至尾、从里到外走起净色路线，要么确定主体色彩于其上添加一些简单抽象的图案，造型也不一而论，多采用抽象和个性化，具有无限的想像空间。用它们来装饰简约式、时尚式的家庭，能达到完美的和谐统一。
家居产品的设计创意和美食一样，都是无国界的。然而在家居装饰陶艺领域中，独特怪异是一种风格，简单实用也是一种设计理念，而这些或稀奇古怪或实实在在的艺术作品在设计师脑子中转化成为现实中的产品，让人们惊讶于他们的非凡构思。
近年来随着社会的发展和人们生活水平的提高，人们对环境艺术、居室环境文化氛围、装饰风格及品位的要求越来越高，出现了对现代室内陈设，包括陶艺品的热求趋势。因此将独具魅力的陶瓷文化与现代楼盘文化和居室文化有机结合,有针对性地开发符合人们审美情趣的,从厨卫到客厅、书屋、卧室风格一致,相互配套的现代居室文化用瓷,将具有广阔的市场前景和开发空间. 有人说，如果将整个居室的室内设计比喻成一部耐人寻味的电影的话，那么家居饰品就是这电影中时时出现在关键时刻的电影配乐，或者说插曲。电影插曲总在最打动人心的时刻出现，起着画龙点睛的作用，而家居饰品也同样如此。用这样独具特色富有现代简约风格的家居装饰陶艺来点染居室的风格，烘托个性格调，平衡色彩图案，是再明智不过的选择了。由此可见简约的现代家居装饰陶艺将会有更广阔的市场前景。
结语
随着经济的发展，现代家居装饰陶艺在家庭装饰的选择中体现了人们对文化修养的提炼，而它本身的自然朴实的语言，超脱灵性的个性，简约大方的形体，吸引着人们对的它的热爱。
参考文献：
[1] 李泽厚著,《美学三书》,安徽文艺出版社,
[2] 黄励主编 ,《包装与设计术》, 2002年2期
[3] 贾方舟《中国当代艺术格局中的现代陶艺》,2001年22期
[4] 彭吉象主编 ,《艺术概论》,高等教育出版社 ,2003年新版
现代风格设计理念简短范文 第17篇
关键词：现代简约风格；包装设计；简约不简单；视觉冲击
“包装设计的风格大致经历了由简单到复杂，由单一到繁复，再由复杂到简单，由繁复到单一的过程。”在形形的商场、专卖店、或是在琳琅满目的货架上，各式各样的包装花红柳绿、奢华美观，然而这样的包装设计往往会让消费者产生视觉疲劳。正因为这样，包装设计风格反反复复，得不到长久流行；然而时至今日，现代简约风格的包装设计却成为当下设计领域的先锋，为什么简约风格如此受人们的青睐呢？从商业市场营销层面来看，包装是消费者在进行消费过程中最直接与商品进行接触的媒介，大多时候，商品的包装设计会直接影响商品的销售。从消费市场层面来讲，层出不穷的商品种类、花样繁多的包转设计，导致人们的选择越来越多样化，选择的时间却越来越紧促，在这样的情况下，消费者往往会以最直观的方式来决定自己的购买行为，自然而然，包装就成为影响消费者购买心理的最主要因素，由此可看出，商品包装的设计在销售流程中占主导位置。随着设计领域的不断发展前进，在当代这个繁华的都市当中，现代简约的设计风格已成为当下的时尚潮流尖端。特别是在包装方面的优势显而易见，经济全球化的今天，包装与商品融为一体，包装可以直接反映出企业文化、品牌理念、消费心理和市场需求，它直接影响到消费者的购买欲。相比较当下的包装设计而言，可谓风格迥异、各出奇招，但是在经历了一系列发展变革之后，包装设计呈现出一种简约的大趋势，也就是现代简约风格的包装设计。当然，之所以简约、时尚的包装设计能成为当今的一个热门，而且现代简约风格的包装设计在市场上可以一枝独秀，就在于它简约不简单的设计理念和独一无二的设计思路。
一现代简约风格设计概述
1现代简约风格的定义
现代简约风格以简单、简洁为设计主旨。我们常接触的简约风格一般体现在室内装修中，除此之外，在包装设计上也颇有建树。现代简约风格是以简单明了的方式来满足消费者视觉上的要求，现代人生活节奏快、已形成了超负荷的生活模式，想要缓解这种超负荷的生活，视觉是第一感官，以简单纯净来调节精神空间，这是因为人们在互补意识的支配下，所产生想要摆脱复杂，追求简单的自然心理，这也就是为什么现代简约风格能成为当下设计潮流的尖端的根源所在。
2现代简约风格的产生及特点
“现代简约风格最早开始于西方设计领域，20世纪初，西方设计行业正处于复古风过度的逆流时期，于此同时也是基于现代美学发展的方向，开始逐步向一个新的设计领域发展，即简约主义。简约主义源于20世纪初期的西方主义（源于包豪斯学派，包豪斯学院源于1919年德国魏玛，其创始人格罗皮乌斯），包豪斯学派提倡功能第一的原则，重视空间设计，强调功能和结构的有效结合。”我国的包装设计不同于欧洲国家，起源时间很短，约上个世纪80年代改革开放以后，随着各行各业的突飞猛进，包装设计才慢慢渗透进来。现代简约风格并不是单调与枯燥的代名词，相反，简约风更像一张白纸，留给人无限的想象，简约是高度的提炼与精髓的展示。现代简约风格追求时尚和潮流，和传统风格的设计风格相比，它用最直白的装饰语言体现整体设计的结构和空间感，用最简单的设计元素体现简约风格与其他风格间的不同。其特色是将设计的元素、色彩、搭配、材质精简到最少，但对色彩的要求毫不吝惜，之所以对色彩的要求高，是因为色彩给人的是最直观的视觉冲击。现代简约风格在空间结构上通常给人一种既含蓄又耀眼的光芒，往往能达到其他风格没有的以少胜多、以简胜繁、以一当十的效果。“在实际设计中，现代简约风格提倡极简的设计风格、独具特色的包装结构、以最俭省的包装材料、最干练的造型以及最精简的图形、文字、色彩与准确无误的信息传达构建一个完整的包装，使整个包装设计无论外形还是内在都具有亲和力以及吸引性。”现代简约风格中最重要的一个特点，即简约不简单。它是设计者在经过一次次反复试验创新后得出的新设计，并且简约在整个设计过程中都起到灵感激发的作用。简约风并不是简单堆放和平淡的摆设，是以此做为设计的基石，可以更多地展现所包装的产品功能，同时还凝结着设计者独具匠心的设计，既美观又实用。
二现代简约风格在包装设计中的影响
1现代简约风格在包装设计中色彩的应用
“商品包装之所以在消费市场中占主导地位，那是因为包装与消费者会直接见面，比起广告、彩页宣传等手段，它更容易吸引消费者的目光和消费能动性。”在人类视觉神经的研究结果中得出，在商品包装的风格中，色彩会在第一时间对人的视觉神经产生触动，极大提升消费者的购买欲。因此，直观地反映出色彩在包装的整体设计中具有不可替代性。在包装设计中，色彩运用的手法不仅要遵行消费者的心理需求、还要考虑产品的社会背景、环境因素等。之所以要考虑这些，是因为如何合理地处理好这些因素都会对商品的销售产生直接的影响，因此，其设计过程应该引起极大的重视。在色彩与包装的照应关系中，主要是通过包装的外在色彩反映内在商品，使消费者通过外在包装就可以了解内在物品；其核心是通过包装的外在色彩反映内在商品，使消费者通过外在包装就可以了解内在物品。通常当消费者走进商场，目光锁定在货架上的时候，能瞬间被一个商品的包装吸引，那么它是成功的；反之，并不能很好地展现这种照应关系，无法让消费者从表到里的理解商品，那么就是失败的，同时还会对商品的销售产生负面作用。
2现代简约风格在包装设计中包装形式的应用
一款成功的包装，其外在形式非常重要，它是包装整体设计中的最主要元素之一。以现代简约风格的包装为例，在外形设计上则要求包装的外形不仅具备合理性、还具备实用性和吸引性，这些从形状、大小、材质的选择都需要根据商品具体特征、功能、适应群体来决定；另一面保护产品、方便携带也是外形塑造的重要元素。也许大多数人认为简约就是简单图形、文字的组合设计，这固然没错，但只能说这是最表面性的风格体现，毕竟简笔画也是简约风的一种展现形式。从美术学的角度来讲，简约并不意味着不要图案的装饰、空洞乏味、毫无生气的设计；而是摒弃了华而不实的外在，对每个设计元素都采取“去其糟粕，取其精华”的理念，创造出一种纯净、轻快的设计风格。如今，在经济高速发展的带动下，商品的种类和数量都有了大幅度的提高，包装形式也紧跟脚步，一般分为内包装、商品个体包装、中包装、大包装；另一层从包装设计发展史的总体来看，大致经历了原始包装、传统包装、现代包装这三个发展阶段。包装需要整体性的设计，当然不同的包装形式在整体设计中也有着差异性。内包装主要是贴近产品进行保护的一种包装形式，防止风险和损坏，也许它没有华丽的外在，但是它却用最简单直接的方法来保护想要保护的东西。通常，我们所见到的内包装往往都是最简单的，这就可以凸显出内包装的含义，简单真挚。商品个体包装，主要是针对某一商品进行独立的包装设计，为消费者提供方便、也与其他商品进行辨别，在整体包装设计中主要体现容纳、保护、便利和促销等功能。中包装，可以装载物品，在整体的包装中也可以盛放其他类型的包装，有着承前启后的作用；大包装在包装整体中占主导位置，可以统一所有类型包装的物品，是所有载体的母体。不难看出，每一款包装形式都有它的专属性，所以在设计过程中缺一不可。
三结语
现代简约风格的包装设计，其主旨就是以商品包装为媒介，并在此基础上摒弃了原先奢华的设计手法以及华而不实的外表，使整体设计风格趋向于简单、干净、利落，用简单的设计手法去提高产品的实用性；从环保角度来讲，其要求在包装设计中要避免对生态环境造成破坏，使资源和能源能够循环利用，所以，不论是从当前还是未来的角度来看，都是包装设计风格的发展趋势。商品的包装设计作为生产者与消费者沟通的一座桥梁，就目前我国经济发展的现状来看，中国包装设计产业仍是大力发展的新兴产业，但在发展新兴产业的同时仍不能忽视全球资源的短缺问题，所以，这也就突出了现代简约风格在包装设计中独有的优势。将现代简约风格的设计与现代包装相结合是一个具有前景的设计方向，也将是我国建设节约型社会的闪光点，为此，不仅需要企业和政府的支持，还需要消费者的大力配合，三者相辅相成，才能将我国现代简约风格的包装设计健康、长久地持续下去！
参考文献：
[1]刘一.包装设计的教学方法探讨[J].现代装饰(理论)，2011(10).
[2]林振扬.包装设计教学随想[J].艺术百家，2010(1).
现代风格设计理念简短范文 第18篇
关键词 扁平化 节约 环保
节约型社会的建设并是不建立在牺牲质量上的，它是在满足基本的需求之后，尽可能的减少材料的使用。而简约设计正是符合这一理念。简约风格更多的使用天然材质或仿天然质材的元素，经过加工后一种简洁大方的效果。这种简洁，抹去了繁琐的装饰，更节省资源。但是简约并不是简单，简约设计具有一种含蓄的气质，摒弃传统的浮华，具有以少胜多、以简胜繁的效果。简约设计多半运用新材料、新技术、新手法，能够在社会发展的各个时代都能够发挥作用。
现代简约风格强调少即是多，舍弃不必要的装饰元素，追求时尚和现代的简洁造型、愉悦色彩。对于促进节约型社会的建设具有非常重要的意义。
1 大众为何喜欢简约设计
经济的快速发展，已经让时代变的浮躁，而浮躁的人们渴望回归本源。越是少的东西越是耐看，人们对简约风格情有独衷。
线条利落简洁是简约设计的一大亮点。极简家具通常线条简单不带太多曲线，造型简单，富含设计或哲学意味，但不夸张，很是耐人寻味。简简约设计中的材质更是多样化，但是更倾向于新材料的使用。家居的基本材料主要是木质、皮质材料。进入到了新时代，材料的使用也在不断更新，现代工业的新材质，工业材料相对于自然材料更为节约。
2 简约设计在不同方面促进节约型社会发展
简约设计更节约时间
近几年，扁平化风格比较流行，其实它很早就已经存在。在苹果公司IOS7之后，全世界为之疯狂。绝大多数设计师不再犹豫，转身投向扁平化设计。这种新的美学形式，设计理念是极简的，但是从视觉上看则是扁平的。扁平化设计需要考虑的元素很多，其优秀的作品往往炫目、新鲜感十足，让人惊叹。
简约设计更节约空间
简洁明快的风格满足人们对空间、环境的需求。在现代的设计风潮中，简约风格的宜少不宜多更符合现代文明的大潮流。无论房间是大是小，一定要显得简洁、明亮、宽敞。省去不需要的的装潢和过多家具，要更加重视空间与家具的整体协调性。一间不大的屋子，不应该为了显得阔绰而购买一些大物件，相反应该就生活所必需的东西才买，而且以不占面积、折叠、多功能等为主。
现代简约风格强调少即是多，舍弃不必要的装饰元素，追求时尚和现代的简洁造型、愉悦色彩。与传统风格相比，现代简约用最直白的装饰语言体现空间和家具营造的氛围，进而赋予空间个性和宁静。
简约设计更节约材料
简洁风格在室内装饰方面的应用基本上表现在材料方面，通过不同的材料表达不同的设计构思。简约设计可以是有限的空间变得更大。在家具选择方面，简约主义强调形式服从功能，摒弃多余的装饰，一切以实用为主。简约，是一种生活方式，更是一种生活哲学。新技术和新材料得到了普遍使用，给现代生活增添了不少色彩，但是在装饰的过程中不能使用过多的颜色，这样会使人有种杂乱无章的感觉。在家具的选择上，简约主义风格倡导宜精不宜多、宜简不宜繁。
产品的包装设计中也体现了简约设计风格。在快节节奏日益变快的现实生活中，那些烦琐的包装设计已经引起了人们的厌倦，而简单明快，主张可持续发展的简约主义风格开始更多的引起了人们的高度关注。用最简单，最少的元素来设计以及传达商品的信息，减少了过量包装带给环境的负面影响。
3 节约型社会的发展对设计方向的影响
从大的角度看，节约型社会是指在生产、消费等领域，在每个领域都要尽可能减少资源消耗，这与我国地大物博但人均资源少的现状分不开。提倡建设节约型社会，也是为了使经济和社会收益最大化。这就要求在设计的过程中要尽可能的节约资源，简约设计的设计思想正是满足了这一要求。简约设计的核心思想是以少胜多，以简胜繁。节约型社会并不是无止境的节约资源，而是以满足人们的生活需要为前提。同时，简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展。简约设计与节约型社会有着共同的交集。
4 结语
简约是一种人生态度，在设计的过程中要考虑各种因素。随着现代社会经济的发展，城市生活节奏也愈加的加快，现代人生活越来越追求时尚、舒适、环保健康。从某种角度看来，简约主义风格反映了现代人的一种“消费观念”，即注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约的科学消费。简约设计风格对于促进节约型社会建设具有极大的推进作用。在时间、空间、材料等方面展现出简约设计的思想，当然这与当今社会的快节奏生活方式分不开，但确实是提倡节约资源、绿色消费，间接地起到保护环境的作用。在各行各业都存在着简约设计的影子，这才促使简约设计能够在更广的范围内对节约型社会的建设起到不可忽视的作用。
参考文献
现代风格设计理念简短范文 第19篇
★客厅
客厅作为家庭生活活动区域之一，它既是个家活动、娱乐、休闲、团聚、就餐等活动场所，又是接待客人对外联系交往的社会活动空间，是家居生活的核心区域，又是接待客人的社交场所，是住宅空间的中心泞脑和对外的一个窗口。因此，客厅装修是整个家庭装修的重点。由于有了重点的电视背景墙，所以其他地方的装饰可以简单点。但会客区的沙发作用很重要，他的造型和颜色会直接彰响到客厅的风格。
电视背景墙的设计是整个住宅空问的亮点，运用了石膏板、乳胶漆、条纹壁纸装饰材料，简单的装饰材料，营造出现代化空间。另一个亮点就是客厅，餐厅过道的吊顶，相互呼应，运用了筒灯作为装饰吊顶的一种手段。
色彩作为装饰手段，墙面色彩囚能改变居室的外观与格调而受到重视。色彩不占用居室空间，不受空间结构的限制，运用方便灵活，最能体现居住者的个性风格。色彩的运用以咖啡色为主，稳重大气、品位高雅、对比平衡、对称呼应，主色调与整体空问环境和谐统一。正确运用色彩，可以改善居住条件色彩是表达情感的一种语言，它所表达的是一种人类内心中的某典极为复杂的感受。色彩被称作是室内设计的“灵魂”。它是室内设计最为生动、最为活跃的因素，具有举足轻重的地位。成功的色彩设计是既能满足大家的审美要求又是居住者的个性表达。
现代风格设计理念简短范文 第20篇
关键词：简约；设计；回归
在各种文明或文化艺术发展的高峰期，人类都试图使自己从多余及繁琐中解脱出来，并达到一个真正的成熟过程。在历史的每一阶段，都可在建筑、美术、音乐甚至技术中看到这种现象。从20世纪30年代起源的现代主义风格，到五六十年代简洁风格的风靡欧美直至深入人心，反映出人们对其精神追求从未停过。在近一个世纪的建筑历史发展进程中，简约设计进入了一个全新的回归的时代。在这个物欲横流的喧嚣年代里，为了让感官与心灵能够寻得澄清平静与休憩的空间，“简约”的设计之风已蔚然成为一种人居空间环境的主流。伟大的意大利画家弗拉・安吉利科曾说过：“真正的美好包括怎样用很少的东西来获得心灵的快乐。”
一、崇尚简约的人居空间设计是时展的必然
简约主义设计的理念就是善待自然资源，摒弃奢华与能源的浪费，是遵循人类可持续发展规律的合理体现。“以人为本”建立一种高雅、科学的现代生活方式和态度。
从发展的角度来看，简约的人居空间设计能达到以少胜多、以简胜繁的审美及功能效果。它绝不仅仅是时尚所需，而是设计发展和时代要求的必然。这也正符合当今国际社会所倡导的节约能源的设计方向。
从时代的角度来看，不可能设想在还把人作为商品交易的时代里能够产生出民主、平等的设计思想；也不可能设想在古典美学思想占统治地位的时期能够产生出“少即是多”的观念；更不可能设想在弥漫着宗教神权思想的年代里会产生出违背其审美形式准则的设计作品。如：哥特式教堂和其室内空间装饰是滋生它的时代的必然产物。那些高耸的尖塔、拱肋结构、彩色玻璃恰恰适应了那个时代宗教活动所需的精神理念（见图1、图2）。
现代人快节奏、高频率、满负荷的工作和生活已让人们的精神承受了无可复加的地步，人们在日趋繁忙的工作和生活中，渴望能得到一种彻底放松心灵并以简洁的手段来调节转换精神的空间，这是人们在意识的支配下，所产生的想要摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。人们渴望拥有一份宁静、一份简洁，以驱散繁杂的都市生活带来的喧嚣、浮躁和疲劳。简单之中，有内容，更有人性，这就是――“简约主义”。它是未来空间发展的趋势，是高科技信息化的时代孕育出的与时代相结合的设计理念。是现代简约人居空间环境的主流风格趋势。
二、简约不等于简单，简约是一种品位，是一种生活态度
首先，简约体现的是一种较高层次的生活品位，而不是吝啬，敷衍等对生活缺乏关怀的生活态度。简约的人居空间环境正是体现一种阅尽繁华后的返璞归真。
简约主义的精神内涵主要是在对复古风潮叛逆和极简美学的基础上发展起来的。这种设计词汇实质同现代世界文化思想和先进技术所产生的新思想与生活方式有关。其本质就是消除外表多余的浮华来彰显事物原本的特性，以简明的表现形式来满足人们对人居空间环境本能的和理性的需求。简约主义体现出简练、优雅不失亲切的生活态度。它既有实用性又颇为舒适精致，并在保持功能与美观和谐的条件下，完成个性化的创造与表现，并充分满足人们审美精神上的需要。
简约主义在形式内容上主要表现在两个方面。一方面是在结构上，简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障较少的建筑空间。另一方面就净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，由简练的形象来构筑的空间，且色彩的运用及材料的使用也较精炼细致。
如何向“简约”回归。造成这种回归现象的原因有很多种，譬如来自于意识形态、思想方式、生活方式等方面的。但更多的原因也有来自于技术方面的，当产品的“简约”性成为降低成本以适应大规模生产的需求时，那些复杂的方式就将被淘汰。此外，还有来自其他方面的原因。自工业革命以来，顺应时代和技术要求的“简约”已成为一种思想、文化上的显著特征，并且逐步上升为一种艺术。另一方面，人们也不愿去寻找空间表面上的美丽和矫揉造作的丰富感，而更愿意让心灵去找寻和感受简洁的本质的美（见图3，图4）。
三、简约风格与地域文化的结合
简约的形式美并不是死板单一的设计理念。新理念的发展是以社会文化精神为立足点。它是与时代文化紧密结合的时代审美，是具有民族特色的新设计思想。它兼收并蓄，不断推陈出新。
简约的设计风格自二十世纪以来，在简约主义的发展进程中，不仅欧美设计师同时以亚洲为基地的设计师不少也参与其中，很有趣的是这些设计师在采用简约的设计形式手法和技术的同时，也很有意识地渗入带着地域文化风格的美学及设计元素，如：贝隶铭先生在北京香山饭店的设计里，以中国的影壁、牌楼、粉墙、灰砖为设计元素，用现代的手法重组传统构件，创造出具有东方文化内涵的简约美，令人耳目一新（见图5）。
现代风格设计理念简短范文 第21篇
一、 理念传递基础解析
（一）视觉流程式理念传递
（二）视觉影响式理念传递
电影海报平面设计的视觉流程，为理念传递提供了一种不可或缺的架构基石，电影海报平面设计的理念传递，首先必须遵循视觉流程，在视觉流程的恰当选择与架构之上，方能进行视觉影响的进阶式研究。在电影海报平面设计作品中，无论是色彩还是图形，甚至即便是文字也必然会对观众产生由视觉所感知到的影响，这种影响显然来源于人类视觉感知的应激或激发而造成的心理反应。恰是人类的视觉存在着的这种基于各种视觉效应的，在心理反射作用之下的心理反应机制，才为电影平面设计视觉影响理念传递提供了最基本的理论支撑。视觉影响式的理念传递，其实是一种横跨视觉、审美、艺术、心理等诸多领域的多重交叉的一门科学，将视觉影响代入电影海报平面设计可以透过视觉更佳地传达信息，借以实现以设计视觉艺术传递理念的意图。[1]比如，特殊年代下的特殊电影海报设计，就充分地体现了电影海报平面设计的理念传递的视觉影响的不可或缺性。
（三）视觉唤醒式理念传递
电影海报平面设计虽然从视觉艺术上来看，首先表现为一种技术性质，但是，从艺术理论视角而言，电影海报平面设计其实更是一种感性工学，而且是一种将观众的意向加以预测并以设计美学形诸于设计形态而令观众获得预期的视觉感受，同时，能将这种视觉感受更多地转化为观影行动的一种感性认知。视觉技术传递理念至观众之后，必然会由观众的主观因素，及其主观心理视角深度发掘观众的被动观感与主动需求，由这种被观感与主动需求之中获得基于视觉的设计特质，再由这种基于视觉的设计特质以技术加以实施。在具体的视觉唤醒式理念传递的建构过程中，首先应着手建构本能理念的视觉初接触的传递，然后再由这种视觉最初接触的本能跃升至视觉行为传递层面，最后再由视觉行为传递层面演进至视觉反思层面，以形成针对观众观感与需求双重体验的视觉唤醒式理念传递，从而完成电影海报平面设计针对视觉功能的最初的与最基础的理念传递。
二、 理念传递进阶诠解
（一）视觉情感式的理念传递
（二）视觉浸润式的理念传递
视觉情感的理念传递，最大限度地拉近了电影海报平面设计与观众之间的相对心理距离，使得观众由视觉情感，产生了一种由视觉升格了的情感上的精神满足。而这种附带了情感的电影海报平面设计作品，进而透过视浸润更能够带给观众一种情感升华了的精神与精神享受。从电影海报平面设计而言，相对于平面设计技法，情感仅仅只是一种形诸于视觉要素的潜意识牵系。由视觉情感而视觉浸润，还需要围绕着情感这一核心进行更加深度的挖掘提炼，使得各视觉要素之间能够协同表达，从而形成一种由视觉创意、视觉图示、视觉图景、视觉语言等，统一建构起来的一种由渐进式视觉表达所进行的视觉渗透，并在视觉渗透的不断强化、不断延展、不断演进的过程之中，并在传播学与社会学的深度融合之下，方能形成一种视觉浸润的理念传递。
（三）视觉启迪式的理念传递
现代风格设计理念简短范文 第22篇
【关键词】：探索中式住宅建筑设计
中图分类号： S611 文献标识码： A
【正文】：
前言：
近几年来，建筑行业随着经济的发展而呈现繁荣发展，而建筑师在进行建筑设计时，需要进行创新，因此，各种建筑风格接踵而至。在最近几年，由于西方国家建筑文化的猛烈进入，导致民族文化深深浸润下的中国建筑不断被“西”化，很多建筑均是根据欧式特色或美式特色设计的。然而由于思想、文化的归来，大家逐渐认识到我国建筑的特色，中式住宅建筑的设计特色不断盛行，还转变成建筑设计的主流。相关工作人员在设计时，把中国传统建筑特色和现代建筑风格融合在一起，变成新中式房屋设计。
一 新中式住宅
新中式房屋为在继承中国经典建筑的基础上，为满足我国现在的气候与风土人情，“取其精华，去其糟粕”，把老式建筑与当今建筑特色结合到一块，为实现中式建筑的“神似”。当今的中式房屋把中式住宅升华到了一个前所未有的建筑台阶，一步步变成建筑设计特色的潮流。新中式房屋和国外住宅的根本区分为在空间上的不一样，像新中式房屋大多为内向围合，它的最明显的特色为私密性好；然而国外住宅大多为是开放式，追求通透性，最明显的特色便是有助于欣赏附近的环境。新中式住宅的特征为用当今时尚的华语构建出更符合当今人们居住的空间，并以一般色彩和抽象的细部处理来体现出中国文化特征。所以，新中式住宅不仅流行而且价值感很明显，在展现中国传统建筑风格的同时，又可以符合当今人们的居住追求。新中式住宅在建设过程中对于建设技术和建设材料的要求都非常的高，并要求线条简洁流畅，形式简约而不流于形式。通过市场的作用，新中式住宅包含了很多新的欣赏需求，应用当今材料和应用现代方法，将经典建筑中的每个元素演化和抽象化，但一直保存着中式住宅的灵魂。
二 新中式住宅在发展中存在的问题
1新中式住宅设计的内部功能无法适应现代人生活需求
中国现有的传统中式建筑是当时按照其生活方式来设计的，完全符合当代人们的生活习惯和风俗特色，其中最为典型的有江西婺源、安徽西递村。江西婺源之所以成为江西的主要观察景点，是因为其建筑特色是实实在在的传统中式住宅，但是这种住宅的开窗面积小，通风性能不强，保温效果不佳，而这些是现代人们所无法忍受的。这也表明传统的中式建筑是无法满足现代人们的生活需求，所以在进行新中式住宅建筑设计时，设计师首先要解决的是：如何让住宅既保留传统中式风格，有能够满足现代人的居住需求。
2新中式住宅的创新问题
非常有名气的建筑学家梁思成先生就以前指出：中式建筑设计的准则为“中而不古，新而不洋”，在体现时代特色的同时，又不偏向世俗，把经典中式建筑设计和国外高技术结合在一起，对中式住宅设计进行创新，积累更多的有利于促进我国传统建筑发展的经验技术，让新中式住宅建筑设计更加的纯熟。
三 新中式住宅建设的设计方案
1新中式住宅的平面布局
新中式住宅在进行平面布局设计时，需要体现出住宅的实用性，并充分体现出传统文化的精神内涵。新中式住宅的重要组成部分就是“院”，但是在人口急剧膨胀的中国，设计师如何在可利用土地紧张的情况下提高容积率，并进行“院”的设计呢？
①设计师可以从整体规划着手，将整个建筑小区想象成一个完整的村落，并充分考虑中国人的心理特点，注重住宅的私密性。②对单栋建筑物进行设计，若是将其设计成传统的四合院是无法实现的，这是因为土地面积不够，会增加建筑成本，而且现代人的生活习惯无法适应四合院的建筑结构。因此在设计时，设计师可以将四合院转变为三合院或者是二合院，并进行竖向扩展，增加楼层，提高土地的利用率。设计师也可以用围墙来代替厢房，形成一个灰空间，产生虚实相映的效果，这样既可以成为建筑特色，又可以减少建筑面积。
2新中式住宅的风格体现
设计师在进行新中式住宅建筑设计时，要认识到住宅要带有明显的中式符号，新中式住宅不仅是一种建筑设计的表现，而且还是一种建筑艺术的表现。新中式住宅建筑风格在色彩上可以借鉴婺源、西递村等传统民居的色彩体系，如婺源就是以白、黑、灰为主，而以北京四合院为例，就是以红色为主。而从建筑构造上来看，可以采用传统材料和现代材料相结合，制造传统的中式花窗、木色构架、制式门楼、灯饰等，形成不一般的中式建筑风格。
3新中式住宅的艺术园林
在中国人的传统思想中，园林是中式建筑中不比可少的一部分。而中国艺术园林有着悠久的发展历史，最著名的就是苏州园林。中国园林是自然的技术表达形式而且大多数是文人造园，因此其最大的优势是神思与韵味足。因此，设计师在进行新中式住宅设计时，必须注重园林设计，并与住宅建筑的主体设计风格相融合。设计师可以在园林设计时，加上一些氛围衬托物，如植物、假山、楼台等，但是这些观赏性的物品也不宜过多，会破坏整体的建筑风格。水是园林设计中必不可少的关键组成部分，水的设计能够起到画龙点睛的功效，为建筑创造出一种活泼的分为。
四 新中式住宅的意蕴
新中式住宅是中国古代建筑的延续“诗情画意”是中国人骨子里就带有的东西，而新中式住宅建筑中的园林设计就是“诗情画意”的重要体现，是中国建筑史上的重要组成部分，已经成为了中国传统建筑中的独特风景。中国古典园林在设计时，讲究的是因地制宜、掘地造山，并充分利用周边的环境来进行房屋和植物的布置，这样设计出来的园林才更加的自然，更富有情趣。“诗情画意”以前为我国古代士大夫阶级思想的展现，它主要是追求悠闲雅逸的意趣，不但入戏，园林也为中国山水画和田园诗的体现，就如梁思成先生所讲的：中国园林就是一幅独立的山水画。这也是中国园林与外国风景园林最大的区别所在。中国新中式住宅也是根据中国古代建筑文化来确定建筑的形式、色彩，并依此来选择合适的装饰品。诸如中国三楼，就是依文章、诗词名气而存的建筑；清明上河园就是依据著名的清明上河图而存在的。因此，新中式住宅建筑是中国古代建筑的延续，因此，设计师深入了解中国古代建筑的文化内涵，是完美设计出新中式住宅建筑的最佳方式。
【结语】：从现在的趋势来看，传统中式住宅的建筑发展方向主要有两个：①只是追求形似的复古传统建筑，但是其在真正意义上并不是新中式住宅建筑设计；②追求精神层面，将传统的建筑风格以现代审美观和实用观的形式表达出来，追求神似。设计人员用当今时尚的华语构建出非常符合当今人居住的空间，还以经典色彩与抽象的细部处理来展现中国文化特征。新中式住宅不但流行而且价值感强，在展现中国传统建筑特点的同时，还可以缝合当今大家的居住需求。新中式住宅在建设过程中对于建设技术和建设材料的要求都非常的高，并要求线条简洁流畅，形式简约而不流于形式，这才是新中式住宅建筑设计的发展趋势。
【参考文献】：[1]魏泽崧，杜云鹤.新中式风格居住建筑设计初探-“禅中阁”房地产项目设计方案研究[J].学术理论，2012（7）：206~208.
现代风格设计理念简短范文 第23篇
现代简约风格设计定位：家是心灵的港湾。随着人们在旅游中感受到简约的魅力，“简约但并不简单的装饰风格”。当疲惫的身心对家的依恋越发强烈，人们想要的是轻松、自由的环境，“现代简约风格”自然就成为家居设计的一种风尚。注重大小色块问的组合，地域性的后期配饰融入设计风格之中。
简约，不简单走进现代简约风格家居。现代人面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竟争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活。因而，更加向往清新自然、随意的居室环境。越来越多的都市人开始摒弃繁缉豪华的装修，力求拥有一种自然简约的居室空间。
居室整体采用中性色调，稳重，大气，却又不失品位，有令人眼前一亮的感觉。最重要的是强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。
此外，大量使用壁纸等材料作为辅材，也是现代风格家居风格的主要装修材料，能给人带来现代、时尚，大气的感觉。由于装饰元素少，以软装去营造家居空间，要给居室留下变换的空间，与现代风格的硬装进行完美的配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠枕、茶几需要地毯、餐桌需要餐布、床需要窗帘和床单陪衬等，软装搭配是现代风格家具装饰的重点。
现代风格设计理念简短范文 第24篇
关键词：简约风格；包装设计；环保意识
一、简约风格的理论性探索
简约风格追求明快简单、自然大方。一方面，简约风格可以看出消费者对于生活品位的追求，另一方面随着环保意识的加强开始注重合理化和节约精神。简约风格虽然推崇简洁明了，但绝对不是单调的设计。它是设计师们经过几番深思之后，通过不同的处理手段，重新对视觉元素进行排列组合，并聪明、合理地使用包装材料，这样精心设计而成的最简单但内涵丰富的作品，简而不空，具有一定的空灵之美。
由于现在人们生活在日渐繁忙的社会中，时刻面对着节奏快、频率高的烦扰世界，承受着社会带来的各种强大压力，现代人十分渴望一种能够摆脱复杂并使人心情舒畅的精神世界以及简单又不乏味的生活，于是，能满足这些条件的简约风格就开始流行了起来不仅仅是在包装设计领域，它在各个领域也开始运用这种理念。
简约风格的设计开初是在视觉传达艺术领域兴起，之后逐渐在其他范畴内发展，并以不同的形式展现在我们面前。去除多余的成分，用最简单的方法满足最高水平的视觉体验是简约风格的最大优势。它可以让消费者们首先感受到产品的本质，以最少的视觉元素去表现，用最简练的组合方式去包装，提高了消费者在使用过程中的便捷性，避免对消费者在感官上造成视觉污染的现象。
二、简约风格中视觉元素的特殊审美性
文字方面，文字最重要的作用便是传递信息，所以首先我们要提倡结构简单的文字设计，并符合商品的属性。其次就是要让文字具有视觉上的美感，除了最基本的功能之外，文字还要有传递情感的功能。然后就是在设计时一定要注意整体性，简洁的字体或排列组合更符合被消费者的口味。
色彩选择中，包装设计的色彩作为给人的第一视觉印象，具有抓住眼球的第一作用。合理的运用色彩能够吸引观者的注意力，激发观者的兴趣和猜想，从而让观者产生购买欲，促成交易的顺利完成。但简约风格的色彩设计在色彩的选择上偏向于简单的色彩搭配来吸引消费者的注意力。
在图形设计上也是别具匠心。简约风格的图形设计是把布局精简化，用简单的图形结构来体现深厚的企业文化和素养，要让包装设计变得简单明了、使用便捷。简约风格的图形设计除了对于消费者的需求做到满意之外，还要将信息传达准确；同时要满足消费者的审美需要；最后还要突出产品的简约的特点。虽然简约风格的图形设计简单自然，但也要体现要传递的含义，给观者自然清新的视觉体验，吸引消费者眼光。
三、简约风格包装在材料选择上的优点
简约风格包装在材料的使用上强调选材的合理化，主要体现在：第一，简约风格的包装材料主要是使用环保可再生的材料，必须要节约天然资源，尽量杜绝污染；第二，避免过度包装、奢侈包装、不可再利用的包装，但同时做到包装应有的保护作用和使用方便的作用。其中可再生的纸材料在简约风格的包装设计中就备受众多设计者青睐。
四、简约风格在包装设计中的优势
德国包豪斯的创始人纳吉曾说过：“设计的目的不是产品，而是人。”随着社会的发展，产品的包装越来越相似。如此能满足消费者需求的东西趋于减少，但包装设计的重点就是要满足消费者的需求，简约风格的设计师在创作思考的进程中会注重与观者情感和思想意识的交流，。综上所述，人是设计之本，包装设计应该秉持以人为本的设计理念，使人感到人性化。
对于简约风格的包装设计来说，它并非是一个会一尘不变的铁则，设计师要有独特的设计意识，通过在功能的创新、形态的创新、材料的创新上，想别人所不想，做别人所不做，逐步继承和发扬简约风格的包装设计的同时，形成具有自我独特风格的简约风格。
另外，包装设计的效果和选材等与产品和设计师所处的环境有着密不可分的关系，现代的包装设计在设计、生产、制作的过程中消耗着大量的、有限的、珍贵的资源，甚至在这过程中还产生了大量的、对环境有害的、危及人体和动物们的生命健康的废弃物。这严重违背了老祖宗所倡导的“天人合一”，我们做到了取之自然，却把污染归还于自然。于是提倡简约风格包装设计之风应运而生，环保意识、绿色意识、生态意识、可持续发展意识、回收再利用意识是简约风格包装设计的出发点，也是其落脚点。设计师们会以绿色环保的基本出发点进行简洁主义包装的创作和设计，时时刻刻不能忘记人与自然的和谐相处才是我们人类发展进步的大前提，尽量减轻我们人类活动给大自然母亲的负担。简约风格设计师们都以一种对地球母亲负责的态度进行环保设计，这也是简约设计能够成为主流设计理念的重要原因，也是简约主义在包装设计中占据特殊且十分重要的地位的原因。
【参考文献】
[1]刘伟元.简约设计[J].广西艺术学院学报：艺术探索，2007（02）.
[2]高颖.对包装设计中简约理念的认识[J].装饰，2007（09）.
[3]惠伯金.文字设计的视觉语言设计文化观[J].徐州师范大学学报，2002（04）.
[4]魏洁.包装设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2010.
[5]胡红忠.包装设计中无色彩的运用[J].包装工程，2006（01）.
现代风格设计理念简短范文 第25篇
三星装饰海南区域设计总监
三星装饰是中国装饰奇人余静赣先生于1991年12月创建的国内首家高端设计机构，由中国十大设计师余力全面主持工作，以打造高精尖大众家装及专业打造别墅、豪宅商业空间为主攻方向，为创造和谐、健康的生存空间而努力不懈！
现代人的生活节奏快、压力大，让人喘不过气来。在繁忙的生活中，人们渴望拥有一个能彻底放松，以简洁和纯净来调节身心的家，于是简约主义应运而生。自上世纪90年代初，现代简约装修风格进入室内设计领域以来，受到很多都市年轻人的推崇。那现代简约风格怎么诠释？它又有哪些特点呢？
首先，现代简约风的特点是简洁、实用。很多人把现代简约风误认为是“简单+节约”，结果出现造型简陋、工艺简单的伪简约设计。其实这种理解是不正确的，真正的现代简约风装修，无论是在颜色、造型还是材质等方面，追求的都是简约而不简单。它是经过设计师深思熟虑后，经过创新得出的思维延展，每一个空间、每一件物品的摆放设计都凝结着设计师的独具匠心，既美观又实用，并不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”。
其次，现代简约风更注重体现现代人的生活理念，无论从颜色、造型还是材质上都更符合现代人的审美观。比如在立面装饰上，造型简洁流畅，无过多修饰，而更注重色彩的对比，使整个装饰和谐统一。在家具选择上，同样选择比较简洁实用的材质，不像其他风格可能选用实木之类比较厚重的家具。而在功能上，现代简约风也追求尽量实用，比如会在局部考虑储存功能等等。
现代简约风另一个比较突出的特点是材质的选用，玻璃、不锈钢、环保涂料等材质，经过精心设计组合，也能体现现代简约风的内在本质。下面就以西海岸一栋别墅案例，来为大家详解现代简约风装修。
案例分析
客厅
不仅有沙发、落地灯，还增设了书桌，更多地增加了客厅的功能性，让客厅不仅能看电视休闲，还可以处理公务。颜色上讲究和谐与统一，整体以白色为主，而灯光选用暖色调，可以凸显层次。
餐厅
采用开敞式的空间，餐厅与厨房相结合，可以增加空间的延伸感。在色彩上没有选择传统的跳跃色彩，而更讲究统一。整体线条中，天花板增添圆线条点缀，让空间更显灵动，也更富有对比。
现代风格设计理念简短范文 第26篇
关键词：现代主义；包豪斯；设计理念；平面设计
包豪斯所设计的设计作品都要求单纯的抽象效果，而且具有强烈的理性特征，利用简单结构的力量，并利用平面来表达这种力量。包豪斯将构成主义的要素作为设计的基础训练，注重点线面的关系。包豪斯设计强调运用最简洁的几何形体为工业化生产服务，强调理性主义的原则。从包豪斯时期留下的设计作品中可以看出，包豪斯的设计作品没有任何装饰，形式简洁、强调几何构成，尤其适合于工业化生产，富有理性化，既符合功能主义的要求，也满足现代主义的设计风格。
一、形式追随功能的设计理念在版式设计的应用
二、少即是多的设计理念在招贴设计中的应用
少即是多，由建筑大师密斯.凡德罗提出的。Lessismore，但又绝不是简单得像白纸一张，让你觉得空洞无物，没有内涵思想，根本就没有设计。少即是多最开始是针对建筑的，在建筑艺术处理上的。这一理念在包豪斯的设计中一直贯穿始终，包豪斯认为，好的建筑设计可以让人一眼看出建筑的用途。包豪斯建筑理念以及“少即是多”的思想对平面设计的影响深远，可以从包豪斯字体开始追溯。包豪斯的平面设计师们把“少即是多”这一理念应用到字体设计中去，包豪斯的设计师去掉了古罗马文字的装饰线,一种以简洁、整体、直观的方式设计出包豪斯字体时,文字少了装饰的干扰，本身的内容得到了有效的传达，“少即是多”的设计理念被平面设计师们得到运用和发挥，体现出一种贯穿始终的整体设计风格,严谨的设计布局，使受众准确、直观、清晰的去阅读其内容，同时又具有一定的美感，有视觉感染力，强有力的吸引受众。现代主义平面设计追求简洁和秩序，除了使用毫无修饰的字体，设计师还会在招贴设计当中以简洁和秩序布局。招贴是一门视觉传达艺术，在平面传播媒体中扮演着重要的作用，它不单单是商业宣传促销的工具，同时也被表达情感，传播信息的具有设计表现力的艺术载体。现代招贴设计在注重招贴设计的视觉表现力的同时，也更要注重信息的有效传达。优秀的招贴设计作品，其设计要可以通过设计传达作用向受众传达信息，同时又能吸引观者，给予观者情感上的触动，思想上的启迪。无论是阅读还是浏览，招贴设计当中简洁和秩序地设计都能带给人以感染力。少即是多的设计理念，反对在平面设计中滥用条形标点以及绘画式的构成图案。少即是多不是一种粗狂的简单化，而是一种精致的朴素。设计看似简化了，而比例、寓意、质地等都体现出一种极致。
三、结论
包豪斯对现代设计的影响巨大，它的设计理念也对现代设计师，不论建筑设计师、工业产品设计师还是平面设计师都产生了深远的启发，高度理性化、功能化、简约的设计，是一种品质、品味的体现。
参考文献：
[1]王受之.世界现代设计史[M].中国青年出版,2004[2]陆红阳.喻湘龙.现代设计元素[M].广西美术出版设,2006
[3]邵红.西方设计：一部为生活制作艺术的历史[M].湖南科学技术出版社,2010
现代风格设计理念简短范文 第27篇
对于室内环境设计流派中的简约风格，社会上没有形成一致的定义和评价，不同的人对于现代简约风格有不同的理解。有些人认为简约是将额外的符号删除掉之后剩下的部分；还有些人认为简约是将繁琐的细节抛弃之后，剩下事物本质的部分。虽然人们对现代简约风格的说法不尽相同，但是实质性的意识还是一致的，就是要求将多余的元素进行剔除，通过尽可能少的方式和手段来对事物进行感知和创造，以一种简约的形式来对事物的本质进行反映。
现代风格设计理念简短范文 第28篇
【关键词】简约；色彩应用；设计创新
一、室内设计现状及创新
（一）国内外室内设计现状
近年来，随着全球经济一体化进程的加快，房地产的蓬勃发展，室内设计与装修业迅速发展，任务逐年增长，设计与施工质量也在逐步提高。作为一种实用审美设计，室内设计有很强的目的性。它是为满足使用需求，精心选择理想环境的高心智活动，是生活领域中的创新和发明。WTO进入中国，国外装饰行业也随之进入中国市场。以美国为例来讲，由于两国的政治体制、综合经济实力、社会背景和文化价值观念的不同，因而在装饰行业也有着与国内不同的行业规范、经营管理模式、设计风格……。我国室内设计普遍存在照抄照搬现象，因此在设计过程中，要特别注意设计的要求及目的，达到环境与设计的和谐统一，不能为求时尚而照抄照搬。
（二）室内设计的创新
物质生活的提高，使人们在满足了物质追求后，还不忘在精神上也要有同等水平的享受。不管是工薪阶层还是阔气老板，都在想方设法的营造自己的空间，从而使得家装行业呈上升发展趋势。正是因为如此，就使得装饰行业市场的竞争也越演越烈，不少的装饰企业为求业绩而照抄照搬，这就是社会上公认的以拼凑代替设计的现象。说明我们缺乏建筑室内设计专业基础知识和基本建筑文化素养。
家居装修的最终目的是运用设计手段和装饰材料，给人创造一个舒适、实用、安全、健康、优美的室内环境，所以，设计初期，首先考虑的应该是满足使用功能的要求，另外，还要满足视觉、听觉、触觉等生理和心理享受，这就需要我们设计师把握分寸，处理好实用与美观之间的关系，假如我们装修完的房间只是好看，而使用起来不方便，那就形同虚设，失去了装修的本意和使用的本质。
现代社会，人们对于室内时尚追求存在着两个方面表现：一是新颖。紧张、乏味的生活使人本能地喜欢用新的刺激来激活自己的心智，并以此成为变革生活环境的出发点。二是流行。社会认同的心理需求就是追求流行时尚的基础。人们都希望自己的追求能为被社会认同，这反映在对室内环境的要求方面，家庭装修中，户主对装修材料的选择，都和这种社会文化氛围的趋势有关。
二、时代家苑的设计思路
（一）结合时代家苑设计说明现代室内设计的创新体现
本次工程是时代家苑的三室两厅室内设计。业主是工薪阶层，并且性格开朗，爱好广泛。在设计中，我主要从四个方面入手。
第一、空间上，空间组合形式的新意，能打破一般空间环境关系的陈套。就房屋的大小及房屋层高，只适合小面积的吊顶。过与复杂和大面积的吊顶会使室内变得狭小不透气。由于房屋建筑和人口居住的关系，大多数的楼房住宅房屋的层高都有它一定的局限性。小面积的吊顶不仅能使平淡无味的空间变得层次分明，同时也对空间的使用起到了区分的作用。
第二、就美观及效用来讲，简约的设计会让空间既有内容又不过分拥挤。家装设计中，最主要的就是对住宅饭厅及客厅的装饰。这是一个半开放空间，是主人在款待客人时常涉及的地方，具有对外展示的作用。太过简单会让空间没有生气，太过复杂又会使人压抑。简单的线条和面的表现，能打破传统的形式，让室内“活”起来。客厅的照明也区别于传统的豪华型吊灯，为了和客厅的设计风格相一致，我们采用现代工艺生产的特制灯具，不仅具有强烈的现代感，还可以起到改变空间尺度，扩大空间层次的作用。
第三、现代建筑室内色彩构成一般趋于鲜明，构图更加大胆，甚至大面积采用原色。这次设计中，在色彩运用上打破过去的框框，大胆运用对比色彩。由于业主性格开朗、活泼。在色彩运用方面，使用跳跃的色彩会让人充满活力。鲜艳的色彩是业主开朗性格的象征，同时也会使空间跳跃，富有生机。红色与绿色的搭配打破了传统认为的丑陋。鲜艳的红色搭配纯度较低的深绿色，并使用淡绿及黄色的过度，不仅让空间有一种春意昂然的感觉，还会让空间变得温馨、浪漫。
第四、室内建筑材料是加强空间效果的重要元素，也是设计创新的一个突破口，若干新型材料和不同肌理材料的组织，对改善空间条件能起到不可估量的作用。环保型的建筑材料在当今社会的装饰行业中使用范围越来越广泛，人们对建筑材料的质量要求也越来越在意。但是，在装修设计过程中我们还应避免过度的使用高档材料，一味的追求豪华，不仅造成消费者经济上的浪费，也会给人带来视觉污染，所以做为设计师，在这方面应给消费者以正确的引导。 我们提倡适度的装修；另外，室内设计材料也是当前设计创作中有代表性的倾向。建筑空间是由一定建筑材料组成的，不同的材料满足不同人的使用功能和审美要求，同时也形成不同的空间感。运用各种形式的线、面、体，都会对室内环境产生综合影响。
（二）时代家苑设计方案
在人们紧张的工作、生活环境中，人们也追求着简约式的装修风格，因此，在本次设计中，主要运用了线与面的结合，鲜明对比色彩的运用。下面谈谈我的设计方案。
客厅的设计主要在电视墙。电视墙只采用异型矩形中勾缝，而地柜则采用简单的平面造型，去掉了传统电视柜屉、柜带来的烦琐。现在越来越多的人在追求时尚，赶潮流。现在阶段社会上流行着简洁的设计风格。为了使客厅看上去不显得拥挤，所以在客厅部分没有采用吊顶方式。客厅顶部也没有采用大型吊灯，这样就使原本狭矮的空间不显拥挤。餐厅的设计只用了简单的吊顶。吊顶的色彩运用的是黄色。与客厅红色与绿色相搭配，起到调和的作用。简单的桌椅搭配简单的装饰，与客厅的设计风格搭配在一起简单却不单一。
厨房的设计也是必须的。在达到使用需求的基础上做一定的软包装，达到与本次室内设计的和谐统一。
卧室的设计主要针对床头墙面的装饰。在本次设计中，床头墙面主要是运用色彩来区分，以面的表现形式体现。卧室是休息、睡眠的地方。因此在灯光的运用上，尽量用柔光。由一个主光源和一个副光源组成，有利于人们休息。
总之，室内设计做为一门综合性的学科，涉及的内容很多，人们选择做装修的目的是为室内空间创造一个良好的背景环境，用它来衬托出家具、陈设、绿化装饰等，而真正的主角应是居住其中的人，所有装饰、家具、陈设都是为居住者服务的，所以我们提倡以人为本，遵从时尚与实用相结合，避免进入过度装饰的设计误区，从而创作出更好的室内设计作品。
参考文献：
[1]郝大鹏.西南师范大学出版社.室内设计方案.2000
[2]马一平.西南师范大学出版社.2001
现代风格设计理念简短范文 第29篇
改善人居环境
日趋加重的空气污染和拥挤不堪的城市道路使人们对城市环境的满意度大打折扣，小区作为人们日常生活的主要场所，只有通过合理的园林景观设计，才能达到改善人居环境的目的。合理的住宅园林景观设计，不仅能够使小区公共空间的利用程度提高，还能够通过绿植种植和水景小品的放置提高小区的环境质量。
满足住户的审美需求
城市人群生活节奏快、工作压力大，很少有时间去各类展览馆进行艺术欣赏，但人类对美的追求是与生俱来的，园林景观设计为生活忙碌的城市人提供了优美的居住环境，使人们一进小区就感觉置身于一个轻松、舒适的环境中，通过欣赏小区景观小品、在凉亭休息感受景观之美，实际上就是置身于园林艺术中。可见，现代住宅园林景观设计的第二个作用是满足住户的审美需求。
实现住宅经济价值
现代住宅园林景观设计还能够帮助房地产开发商实现住宅的经济价值。对地皮进行房地产项目投资是获得经济利益的方式，但经济利益的实现是以售房量为标准的。人们为购房花费很多资金，因此在考量住宅质量时也更加严格。房屋户型、交通位置和小区环境成为判定住宅价值的主要标准，没有小区环境的住宅或者小区环境做的不好、绿化面积小的住宅通常是不受欢迎的，而能够提升小区环境，使住宅实际价值升值的，非住宅园林景观设计莫属。
2现代住宅中园林景观设计的原则
与住宅建筑风格相符合
与住宅建筑风格相符合是园林景观设计的首要原则，无论是古代还是现代住宅园林景观设计，对景观的细节处理常以住宅的建筑风格为主要依据。现代房屋建筑多高耸、线条简洁，景观设计如果仍遵循古代园林的随性、浪漫主义风格，会使景观与房屋风格迥异，住宅整体的美感也就被破坏了。
坚持人性化原则
现代住宅的主要功能是提供优雅、舒适、便捷的人居环境，尊重居民的生活需求，进行小区建设。因此，景观设计也应该从人性化的角度出发，以满足人居需要为设计的基础，追求一种优雅、放松、生态、安全并有强烈归属感的景观风貌。
尊重地理和城市大环境
现代风格设计理念简短范文 第30篇
1、量的简约
在现代的室内环境设计中，将大量的造型内容进行删减或者是更改，然后再将这些内容进行重新的排列，使之以一种单一排列规律的形式表现出来，这就是所谓的量的简约。各种简约的几何形态构成了整个室内环境的整体，在统一的同时又不失情趣。
2、风格的简约
在简约的室内环境设计中应该尽量避免繁琐无用的细节；将生活中的艺术元素和纯真元素提取出来；应该保障室内空间的层次性、整体性、流畅性以及自然性；形成一种协调、自然以及统一的审美感觉，体现一种简约的艺术氛围。
3、质的简约
其实，真正的简约设计是一种质上的简约。室内环境中的构成元素没有减少，只是按照一种比较科学合理的方法和规律进行了重新的整理，让这些元素从无序变的有序，让人看上去比较的简约，并且能够满足人们的审美需求。
现代风格设计理念简短范文 第31篇
关键词：家具；简洁性；独特性；功能性
本文认为现代居室空间中具备简洁性、独特性、功能性的简约家具更符合这个时代，并且在生活中更适合人，贴近人，方便人。成功彰显出它对生活产生根本、实际、重要的意义。
1 现代简约家具设计的发展
为何简约家具更符合现代生活呢？首先我们回顾人类社会在早期家具设计和发展的进程中看到，由于当时社会环境、，人文思想等诸多原因我们观察到欧洲古典主义的哥特式、巴洛克、洛可可风格与东方艺术特色的我国明清时代装饰雕花形式为主的木结构家具风格本身存在结构复杂、外观奢侈、功能单一的现象。至于现代风格则起源于1919年成立的鲍豪斯学派，他们认为的重视功能和空间组织，发挥结构构成本身的形式美，推崇构成和遵从材料的功能性则是现代简约家具设计的一个新的开始。
2 现代简约家具设计的特点
本文主张在现代居室中简约家具设计主要分为以下三个观点：
简洁性
简洁的家具绝对不仅只是简单的外观，而是集各种风格元素的浓缩来表现家具最本质精致的样子。现代家居空间的缩小意味着人们生活空间的限制，简洁的家具设计无论从现代生活角度，居室范围、还是人本的设计理念去思考，都能符合现代人们所生活的空间与环境。本文认为简洁的家具设计主要分为以下两点：
（1）风格简洁。社会上的年龄层次我们基本考虑为青年、中年以及老年，不同年龄层次的居住者对家具的喜好和要求也不一样，青年人会偏向现代简洁时尚的家具风格，中年人会选择古典高雅的家具风格，而老年人则偏重与我国传统特色的家具风格，针对不同年龄层次的人，家具在风格上的差异也因需求在取舍中把握主次，在原有风格特征的基础形式上去表现其风格的简洁化。
（2）造型简洁。优秀的简约家具其实是精致化家具的体现，根据家具的风格，在造型上把它简化到最本质的一面，在简洁的同时注重家具在细节上的处理，在细节处侧重家具设计中的独具匠心与精益求精的部分，让简洁更体现精致与巧妙。
独特性
外观独特的东西往往蕴含着创意的结晶，其新颖独特让人们喜欢，家具也不例外，在简约家具风格中，家具的独特性往往让整个居室空间变得非常醒目，并且还能着重点明居室空间设计主题的作用，本文认为主要以以下三点来表现现代简约家具在家居中的独特性。
（1）造型结构的独特性。家具的独特性首先在家具的结构与造型上体现，结构与外观的独特决定了家具功能的独特和为人所需设计理念上，本文认为在现代简约家具中结构上运用流线形，几何体、不规则体，或运用仿生学的原理从人体工程学的角度思考家具在造型上呈现出的流线美、形式美与自然美，既艺术化又自然化。从造型独特转化为视觉独特，使家具既可用又可观。为了迎合家具的功能独特化，体现家具结构的灵活性，出现了折叠、平铺等特殊功能，以此起到居室空间变化的同时又提高家具的使用效率，为贴合生活，在形状上运用动物、植物、人物、景物、生物等外观特点，以借物用物的方式在家具外观上得以体现，简约家具在独特灵活的结构设计元素想法上大多数都是建立在改善居住者生活基础上发现和挖掘的。
（2）颜色搭配的独特性。现代生活崇尚自然的生活理念，如何在简约家具颜色的搭配上体现其独特性，追寻其自然的原则，本文主张家具的颜色以朴实、沉稳，自然-、随和的原生态为主。在家具的颜色分割上个性鲜明、对比统一，流露出更加清晰明确的区分和表现家具的外观。
（3）材料选择的独特性。材料的选择上也运用以上观点来证明。20世纪60年代美国设计理论家维克多・巴巴纳克就提出了绿色设计的理念。家具设计也不例外，在简约家具材料的独特性上本文主张材料的天然环保、自然实用，从材料上除了要体现现代家居生活所倡导的绿色家具外，更要体现家具材料上的原生态，自然化。材料耐用持久，且耐磨舒适，根据不同的家具选择不同的材料因地制宜，针对人体所涉及和触摸到的地方在材料上更要符合人的手感与触摸的舒适度。在材料选择和运用上除了常用的木料外，还可以大量运用石料，环保材料等天然材料，多样化的加以运用
家具的功能性最能体现家具在居室空间中最本质最实际的意义，它是集合简洁的结构与造型的基础上发挥其最终的功能所产生的效果。本文主张现代简约家具设计在家居空间中的作用应该是实用多用，方便快捷。首先在家具的使用时间、使用程度上强调实用性，其次在此基础上考虑家具在功能上的多用性，所谓多用性，也就是家具本身在功能上除了能满足居住者单项需求的同事，在不改变其本质与材料的基础上延伸出多种功能，以此来满足居住者更多的需求。高效率势必带来高质量，高速发展的社会趋势带动了高效率的生活节奏，功能多元化的家具主要是给人方便与快捷，从而带给居住者更高的生活效率，家具在满足居住者使用的同时，更能缩短居住者摆、拿、取、放的时间。
3 结语
简约家具在现代家居生活中以最根本，最实质的意义充当着生活中积极和主观的作用，简洁通透的风格表现、独具特色的外观展示以及实用方便的功能搭配在不同层次不同意义上彰显出简约家具在生活中所具备的创新精神。在提倡以人为本的家居设计理念中，简约家具在现代居室空间中更符合人，更贴近人，更方便人，更加烘托与体现了简约家具在现代家居设计理念中所表现出来的品味化与人性化的设计观念。
参考文献：
[1] 陈祖建.家具设计常用资料集[M].北京化学工业出版社，2008.
