【“花解怜人花亦愁,隔帘消息风吹透”全诗和意思爱情诗】

1.【“花解怜人花亦愁,隔帘消息风吹透”全诗和意思爱情诗】

【全诗】桃花行桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒.帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远.东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷.桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦.花解怜人花亦愁，隔帘消息风吹透.风透帘栊花满庭，庭前春色倍伤情.闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭.凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立.桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧.雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊.天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕.侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷！胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪.若将人泪比桃花，泪自长流花自媚.泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴.憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏.一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕！【注释】1.闲苔院落——庭院里长满荒苔.2.茜裙——茜纱裙.茜是一种根可作红色染料的植物，这里指红纱.3.“雾裹”句——千万桃树盛开花朵，看上去就像被裹住在一片红色的烟雾中.程高本改“雾裹”为“树树”，“树树烟封一万株”语颇不词.4.烘楼照壁——因桃花鲜红如火，所以用“烘”、“照”.5.“天机”句——传说天上有仙女以天机织云锦.这是说桃花如红色云锦烧破落于地面.“烧”、“鸳鸯（表示喜兆的图案）”皆示红色.6.春酣——春天酣睡.亦说酒酣，以醉颜喻红色.珊枕，珊瑚枕.或因张宪诗“珊瑚枕暖人初醉”而用其词.7.影蘸——即蘸着有影，指洗脸.“影”，程高本误为“饮”.北齐卢士琛妻崔氏有才学，春日以桃花拌和雪给儿子洗脸，并念道：“取红花，取白雪，与儿洗面作光悦；取白雪，取红花，与儿洗面作妍华.”后传桃花雪水洗脸能使容貌姣好.8.何相类——什么东西与它相像.9.人之泪——指血泪.10.杜宇——即杜鹃，也叫子规，传说古代蜀王名杜宇，号望帝，死后魂魄化为此鸟，啼声悲切.【鉴赏】《桃花行》与《葬花吟》、《秋窗风雨夕》的基本格调是一致的，在不同程度上都含有“诗谶”的成分.《 葬花吟》既是宝黛悲剧的总的象征，广义地看又不妨当作“是大观园诸艳之归源小引.”（第二十七回脂批）《秋窗风雨夕》隐示宝黛诀别后，黛玉“枉自嗟呀”的情景.《桃花行》则专为命薄如桃花的林黛玉的夭亡预作象征性的写照.作者描写宝玉读这首诗的感受说：“宝玉看了，并不称赞，却滚下泪来，便知出自黛玉.”并且借对话点出这是“哀音”.不过，作者是很含蓄而有分寸的，他只把这种象征或暗示写到隐约可感觉到的程度，并不把全诗句句都写成预言，否则，不但违反现实生活的真实，在艺术上也就不可取了.林黛玉性格：在林黛玉的丰富性格中，较为突出也最为世人所公认的就是那所谓的“小性儿”，说话尖酸刻薄不饶人、诸事好挑剔等.其实，这些都是一种表面现象，在其“小性儿”、说话尖酸刻薄等令人不喜欢的性格背后，隐藏的正是她那颗十分强烈的自尊心.执著地维护自己的自尊心，正是她一切性格的根源.要求尊重和维护人的尊严，不能容忍对人格和自尊心的丝毫亵渎，是她性格的核心部分.她待人很宽厚，与人不存芥蒂.心思细密，敏感异常，多愁善感，多思多虑，清高超逸，心胸高洁，她任性，率真自然，执着地追求着爱情和艺术，憧憬着那诗与美地天地.。

2.

(1)C.“朦胧凄迷之意境”错误，“暮江千顷”极言傍晚的千顷大江，应是空旷辽远的意境；D.“借代”错误，“离愁万斛”把愁情具体化，可用“斛”来称量，并冠以“万”字，应是比喻兼夸张手法；故选CD.(2)本题要求概括诗歌的思想感情，应结合诗句的重点词提炼，可抓“斜日”的寓意，得出作者对时光和年华的慨叹；“谁是中州豪杰”表达有才不见用，有志无法伸；“三径菊花”“五湖舟楫”借用典故，传达归隐的无奈；“千万里”“人倚醉醒中”写远离家乡，漂泊颠沛之苦情；“故国”“此意”及注解抒写力主抗金的志向.可就此整理作答.答案：（1）CD(2)①岁月蹉跎、青春不驻之悲慨.起首两句，夕阳西斜，词人手持酒杯，临风怀想，突发奇问.斜日，虚写年华流逝之意，暗寓岁月蹉跎、青春不再之感慨.②怀才不遇，报国无门、壮志难酬之愁思.诗人愤然发问：谁是国中豪杰？答语显然：国中豪杰舍我其谁！而英雄又何处可用武？ 抒发了报国无门之悲愤.③欲归隐田园之心情.词人“尚想三径菊花丛”，“借我五湖舟楫”，愿效法范蠡大夫，做个钓鱼隐士.把退隐心情表现得委婉有致而又酣畅淋漓.④离别故土的愁绪.下片“千万里，江南北，浙西东”三句，词人自言其人生道路：客游他乡，披风戴雨，萍踪浪迹，飘泊不定，由此发出人生如寄之感叹.⑤对故国山河的无限眷恋之情.诗人回首故国，“此意莫匆匆”，还是希望能够为国效力，收复失地，以此表达出对故国山河的无限眷恋之情.（1点2分，答出三点得6分.）译文： 夕阳西斜，手持酒杯，临风问西风：为什么所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了.放眼望去，千顷大江，又值黄昏，离愁满江，竟连飞鸿立足栖息的地方都没有.暮色苍茫，唯有阑干的一角还可见一线天光；倚着阑干，愁怀难遣. 客游千里之外的他乡，飘泊不定；生命短促，就像暂时寄居在人世间一样，依然想起三径菊花丛.谁是国中豪杰，愿效法范蠡大夫，做个钓鱼隐士.回首看故国，充满无尽眷恋. 赏析： 《水调歌头把酒对斜日》是南宋词人杨炎正的作品，是首感怀秋日的词.词的上片，写怀才不遇、壮志难酬之愁思，悲壮而沉郁.下片，词人即调转笔锋，着重刻画报国与归田的心理矛盾.开合张弛，忽纵忽擒. 杨炎正是一位力主抗金的志士，由于统治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、远大抱负无从施展.这首词通过对自家身世的倾诉，来表达他那忧国忧民的爱国热情.真实地表现了他那种感时抚事、郁郁不得志的心理活动.虽然这首词哀怨伤感是主要氛围，但作者并非完全消沉，一蹶不振.全词立意炼句不同一般，豪放、沉郁而又风姿卓约，艺术上有其特殊之处. 词的上片，写怀才不遇、壮志难酬之愁思，悲壮而沉郁.起首两句，轻描淡写愁态，夕阳西斜，词人手持酒杯，临风怀想，突发奇问.斜日，除了实写景物，点明时间外，同时还有虚写年华流逝之意，暗寓岁月蹉跎、青春不再的感慨.无语问西风，谓所问出之于心而不宣之于口.所问者西风，除了点明秋令外，也有与上句的斜日同一寓意.这两句是对仗，使人不觉.接下来胭脂两句，自然是发问的内容. 芙蓉是荷花，这里指秋荷.梁昭明太子《芙蓉赋》说它初荣夏芬，晚花秋曜.花色红艳，所以词人问西风：为什么（你把）所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了（染得它这样红）？正如东风是春花的主宰一样，西风也是秋花的主宰，至少词人在这里是这样认为的.这一问自然是怪诞而无理.又何以有此一问？ 词人来到江边，见秋江上满眼芙蓉，红艳夺目，与其时自家心境大相径庭，所以心里嘀咕，产生了这样奇怪的想头，正如伤春的人，责怪花开鸟鸣，可谓推陈出新之笔，以此暗写愁怀，颇为沉郁.放眼暮江千顷句，补出上文见芙蓉时己在江边，不疏不漏，暮字又回应斜日.这千顷大江，中有离愁万斛，无处落征鸿，转出写愁正题.以往文人写愁，方式较多：李煜以一江春水向东流（《虞美人》）喻之；贺铸以一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（《青玉案》）喻之；李清照以双溪舴艋舟，载不动（《武陵春》）喻之；皆构思新颖，设想奇特.这里，词人化用庾信谁知一寸心，乃有万斛愁（《愁赋》）句，以万斛言愁之可量，量而不尽，使抽象无形之愁，化为形象具体之物，比喻妥贴、生动.紧接着无处一句，再次极言愁之多，强化愁情：离愁满江，竟连飞鸟立足栖息的地方都没有，何况人呢？愁之无边无际，由此可以想见，真是凄恻悲凉至极.这一句在上面两句的形象比拟基础上对愁情加以浓笔重抹，直至写足写透.以上七句，分作四层写壮志未酬之愁情. 从淡笔轻写到暗笔意写，再转为明笔直写，最后又加以浓笔重写，层层递进，层层渲染.在这淡浓、明暗的映衬中，愁情愈发显得强烈、鲜明.当时，词人已三十四岁了，仍然是一介布衣.满腹经世之才，无处施展，的确使人愁肠寸断.这种报国欲死无战场的悲壮沉郁之情，至此淋漓尽致，达到高潮.于是在笔墨酣畅之后，词人又出以淡笔，使语气变得平缓. 天在阑干角，人倚醉醒中：暮色苍茫，唯有阑干的一角还可见一线天光；倚着阑干，愁怀难遣.醉醒中，非醉非醒、似醉仍醒的状态，是把酒浇愁（醉）而后放眼观物（醒）情貌的捏合，与东坡《江城子》词梦中了了醉中醒句所。