李商隐《晚晴》全诗

1.李商隐《晚晴》全诗

《晚晴》 李商隐 深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。 注释： 夹城 ： 城门外的曲城 幽草 ： 幽暗地方的小草 高阁 ： 指诗人居处的楼阁 迥 ： 高远 微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。

越鸟 ： 南方的鸟 翻译： 一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。 小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。

登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。 越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。

天意怜幽草，人间重晚晴的意思“老天爷同情那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。”这两句诗写久雨后傍晚转晴的景象与感受。

幽草因天气转晴而恢复了生机，所以说是“天意”在怜惜它。转晴时已在傍晚，时光是短暂的，但诗人仍以它十分珍视，因为它毕竟是经过长期盼望才出现的。

诗人写此诗时正是他经历了许多坎坷和不幸的遭遇后，获得了一个自己比较满意的安身之所，所以他借此诗来表示对目前处境的暂时的欣慰。 全诗赏析： 细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。

但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。 首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。

乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。 初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。

久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。

诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。

这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。

这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。

这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。

然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。

颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。

雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。

夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。

尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。

尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。

宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。

如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。 这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况。

李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立，牛党把持朝政，形势对他更加不利。

他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比较信任，在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。

正因为这样，诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。 作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。

诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。

2.谁介绍一下李商隐《晚晴》的写作背景及全诗的赏析

李商隐的诗《晚晴》全文赏析 深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。 细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。

但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境， 特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度， 使读者在思想上受到启示， 这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。 首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城）， 时令正值清和的初夏。

乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“ 俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点， 而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。 初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。

久雨转晴， 傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。 这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。

诗人的独特处， 在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画， 而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴， 并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草， 忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“ 天意怜幽草”的奇想。

这就使作为自然物的“幽草” 无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运， 故而很自然地从幽草身上发现自己。

这里托寓着诗人的身世之感。 他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感， 或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。

这就自然引出“ 人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽， 然而短暂， 人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。

然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里， 可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。

颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。 这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。

雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“ 并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴， 写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。

夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖， 光线显得微弱而柔和，故说“微注”。

尽管如此， 这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。 这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“ 重”字具体化了。

未联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾”、“ 体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。

宿鸟归飞， 通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“ 越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。

如果说“ 幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟” 似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。 这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况。

李商隐自开成三年（ 838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后， 便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立， 牛党把持朝政，形势对他更加不利。

他只得离开长安， 跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比较信任， 在幕中多少能感受到一些人情的温暖； 同时离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼， 精神上也是一种解放。

正因为这样，诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。 作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间” 的“兴”。

诗人也许本无托物喻志的明确意图， 只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐， 从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中， 所以显得特别自然浑成，不着痕迹。

3.描写雨后初晴的诗和诗句,古人有“天意怜幽草,人间重晚晴”,今人

草的古诗

细雨湿流光，芳草年年与恨长

草色遥看近却无

燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿

记得绿罗裙，处处怜芳草

春草明年绿，王孙归不归

苔痕上阶绿，草色入帘青

枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时

墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花

谁言寸草心，报得三春晖

风吹草低见牛羊

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄

草青临水地，头白见花人

蟾光澹荡，冷浸琪花瑶草

4.杜甫的晚晴诗的释意是什么

1、秋雨过后的山村乡野里，空气清新，景色明丽，乡民们谈论着世情民俗，却没有责怪我这个“潜修隐士”的人。

表达了作者忧国忧民，却不为重用的感慨凄凉之意。 2、原文： 晚晴 唐代 作者：杜甫 村晚惊风度，庭幽过雨沾。

夕阳薰细草，江色映疏帘。 书乱谁能帙，怀干可自添。

时闻有馀论，未怪老夫潜。 3、译文： 山村的傍晚阵阵冷风吹过，幽静的庭院经过一场秋雨洗涤，院里泥泞得很。

夕阳照射着细草，湿气升腾；雨后清新明丽的江景映入眼帘。 书乱了没有人帮助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟满。

隐居村野，时常听到人们关于世俗人情的谈论，他庆幸人们没有责怪自己这一老潜夫。 4、作者简介： 杜甫 （712-770）字子美，自号少陵野老，世称杜陵，称亦杜少陵。

生于河南巩县（今河南省巩义市）。天宝中期到长安，仕进无门，困顿了十年，才获得右卫率府胄曹参军的小职。

安史之乱开始，他流亡颠沛，为叛军所俘；脱险后授官左拾遗。后弃官西行，入蜀定居成都，一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎，故又有杜拾遗、杜工部之称。

晚年举家东迁，途中留滞夔州二年，出三峡，漂泊鄂、湘一带，贫病而卒。 杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，被誉为“诗史”；其人忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被奉为“诗圣”。

他善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。他是新乐府诗体的开路人。

他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着诗歌艺术的高度成就。

他在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，与李白并称“大李杜”。

存诗1400多首，有《杜工部集》传世。

5.李商隐的《晚晴》题目是晚晴,而尾联却写“飞鸟”,这样写的作用

“越鸟巢干后，归飞体更轻。”诗人所在的桂林，古为百越之地；《古诗十九首》中又有“越鸟巢南枝”的诗句，故用“越鸟”来泛指当地的鸟儿。这一联由静物转向动物，通过飞鸟归巢情景的描写来表现晚晴。上句“巢干”表明天晴，下句“归飞”表明傍晚，“体重轻”则既暗示因天气转晴，飞鸟的羽毛由重湿变为干燥，飞翔起来显得体态轻捷，又生动地描摹出鸟儿因遇晚晴而分外轻松喜悦的意态。这是对晚晴的进一步刻画，但又带有比兴象征意味。正如晴晖照映下的幽草会触动诗人对自身遭遇处境的联想一样，这归飞栖巢、体态轻捷的越鸟也很容易使他联想到当前托身有所的处境。因此，当他描绘越鸟归飞的图景时，便自然地将自己的喜晴心理融化进去了。在这里，诗人的振奋轻松的精神状态，借飞鸟的轻捷体态表现出来了，无形中得到了外化，而越鸟和诗人也似乎合而为一，浑融一体了。

这里需要略为追述一下诗人走过的人生道路。李商隐早年依附于牛党官僚令狐楚门下，令狐楚死后，转依泾原节度使王茂元，并做了他的女婿。王茂元当时被人视为李党。从此李商隐就被卷入了党争的狭谷，一再遭到牛党的忌恨和排挤。开成四年（公元八三九年），他初任秘书省校书郎，不久就外调为弘农尉，由清职降为俗吏。会昌二年（公元八四二年），重入秘省任正字，后又因母丧离职闲居，蹉跎岁月。服丧期满回到原任，武宗去世，宣宗继位，牛党完全把持朝政。在这种情况下，他只得离开长安，应李党郑亚的聘请到桂林当幕僚。远赴边地，抛妻别子，虽不免感到孤孑，但郑亚对他颇为厚重，因而有托身得所之感；加之远离长安这个党争的漩涡，精神上也是一种解放。因此，诗人在面对晚晴景物时，才会有幽草幸遇新晴，越鸟喜归栖巢的欣慰之情。对李商隐一生的坎坷历程来说，桂林幕僚生活只不过是一小段相对平静的插曲，是长路风波中一个暂时的港湾，但诗人已经如此珍视，发出“人间重晚晴”的心声，这正表明他对生活具有多么巨大的热情。

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