与猫有关的文学作品

1.与猫有关的文学作品

我国古代就有许多诗词是赞美猫的，现摘录几段，以供大家欣赏。

谢周元之进猫

养得狸奴立战功，

将军细柳有家风。

一箪未免鱼餐薄，

四壁常令鼠空空。

宋代大诗人陆游也很喜欢猫，曾专门写了一首《赠猫》称赞它除却鼠患：

裹盐赢得小狸奴，

尽护山房万卷书。

惭愧家贫策勋簿，

寒无毡坐食无鱼。

清人董舜民有《玉团儿》词一首，写出了爱猫人眼中的猫和他们的心态，清新典雅，娇娇欲滴。

“深闺驯绕闲时节，卧花茵，香团白雪，爪位湘裙，回身欲捕，绣成双蝶。春来更惹人怜惜，怪无端鱼羹虚设。暗响金铃，乱翻鸳瓦，把人抛撒。”

郑振择的散文《猫》，脍炙人口，一直为人们所传咏，并选入中学课本，描写了主人家的几只小猫，给主人带来的悲欢离合，甚是让人感动。

夏丐尊也同样有一片散文《猫》，至今还被人们推崇，许多散文选本都选有他的这篇美文。作者对猫的观察、了解和描述，使我们得以知道，那湖边一家人为了这只小小的猫地而引出来的欢乐和悲伤。从一个侧面反映出了猫本身所具有的魅力；它可以让人无比地疼爱它，可以让人因失去它而悲痛万分。

还有许多有关猫的名篇如：老舍先生写的《猫城记》；德国19世纪浪漫派作家蒂克创作的儿童话剧《穿皮靴的猫》；日本诗人获原朔太郎1923年出版的诗集《黑猫》；日本作家夏目漱石写的小说《我是猫》；美国曾获普利策奖的现代剧作家田纳西·威廉斯创作的《热铁皮屋顶上的猫》；德国作家格拉斯的《猫与鼠》；霍夫曼的小说《一只公猫的生活观》等等。下面就摘取几篇短小精悍的现代散文供大家欣赏。

2.书法家 虞世南

虞世南与欧阳询、褚遂良、薛稷并称唐初四大家，名气不小啦。虞世南书法外柔内刚，笔致圆融冲和而有遒丽之气，用笔圆润，结构疏朗，气韵秀健，所谓君子藏器。虞世南跟从王羲之的七世孙智永禅师学书法。历来习人甚少的原因是他的书法高古，没相当修养，会画虎类猫，类似情况还有五代杨疯子杨凝式。

孙过庭《书谱》：初学分布，务求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。通俗地说能把楷书写得暗藏杀机是最高境界。与郑板桥“难得糊涂”表达意思一脉相承。有个故事也是这意思：有和尚山中修行几十年，有人问他心得，和尚说，十年此山是此山，廿年此山非此山，卅年此山还是此山！

3.徐渭、朱耷和吴昌硕这三位的代表作是什么,他们的共同风格是什么

徐渭 作品流传至今的较多，著作有：《四声猿》、《南词叙录》、《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等；传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册（均藏故宫博物院）、《牡丹蕉石图》轴，以及晚年所作《墨花》九段卷（现藏故宫博物院）等。

徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼藉，他对自己的书法极为喜欢，自己认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。 泼墨写意画 明代（公元1368—公元1644年）时期的中国，美术正处在学习古人与创新两种意识碰撞的特殊 阶段。

水墨写意画迅速发展，以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行，名家出现很多，技法也不断更新，徐渭凭借自己特有的才华，成为当时最有成就的写意画大师。 徐渭生性狂放，性格恣肆，但他在书画、诗文、戏曲等方面均获得较大成功。

他的写意水墨花鸟画，气势纵横奔放，不拘小节，笔简意赅，用墨多用泼墨，很少着色，层次分明，虚实相生，水墨淋漓，生动无比。他又融劲健的笔法于画中，书与画相得益彰，给人以丰富的想象。

似与不似之间 徐渭的泼墨写意花鸟画，别开生面自成一家。其花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革，极具创造力。

其写意画，无论是花卉还是花鸟，皆一挥而就，一切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木，画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将牡丹之雍容 、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分，分别舒展九尺与五尺的梧桐和芭蕉，直冲画外，不见首尾，与密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了巨大的张力，充溢在画面中的纵横之气和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动，茂盛的叶子以大块水墨点成，风格疏放，不求形似，代表了徐渭的大写意花卉的风格。

丰富的运动轨迹与浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密程度各异的笔踪墨韵，无不具备振笔急书的即兴性和不可重复性，呈现出中国绘画中最为强烈的抽象表现主义。这不是一般的描摹物象，而是艺术的加工，使其蕴含某种内在的气质、精神，这种气质、精神又使欣赏者有如临其境之感。

徐渭笔下的南瓜、菊花图，一气呵成，驱墨如云，气势逼人，同时又恰如其分的驾驭笔墨，轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。墨法上既呈随意浸渗的墨晕，又见控制得宜的浓淡。

虽然被徐渭自称“戏抹”，然而在写意中仍生动的传达出了花果的不同秉性和生韵。它的梧桐图，只以泼墨笔法绘其一小部分，却有使人联想到挺拔正直的参天梧桐。

正如翁方纲所说：“纸才一尺树百尺，何以著此青林庐。恐是磊落千丈气，夜半被酒歌嘘唏。”

（《复初斋诗集》）徐渭以其精湛的笔法，在似与不似之间，为欣赏者营造出一片开阔的审美天地。 书中有画，画中有书 徐渭是一个书法家，在绘画中，他将自己的书法技巧和笔法融于画中，使人觉得他的泼 墨写意画简直就是一幅慷慨淋漓的苍劲书法。

正如张岱所言：“今见青藤诸画，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出，与其书法奇绝略同。昔人谓摩诘之诗，诗中有画，摩诘之画，画中有诗；余谓青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书。”

（《陶庵梦忆》）他的《墨葡萄图》，墨的浓淡显示了叶的质感，题诗的字体结构与行距不规则，如葡萄藤蔓一样在空中自由延伸，书与画融为一体。徐渭的书法造诣很高，其跌宕纵横的笔法有助于绘画艺术的巧妙变化，如画墨荷、葡萄，大刀阔斧，纵横驰骋，没有深厚的书法功力是难以做到的。

徐渭曾做一幅《梅花蕉叶图》，将梅花与芭蕉放在一起，并且在画上题写道：“芭蕉伴梅花，此是王维画”，显示出徐渭与王维在某些构图上的源流关系。当然，王维画雪里芭蕉，更突出一种禅机，即，使得雪的清寒与芭蕉的心空构成画面的宗教底蕴，而徐渭在这样的画面组合中，更突出一种超越时空的主体解放性。

徐渭的书法和画法都极为娴熟，功底深厚，他的题字，如他的泼墨写意画，纵横不羁，洋洋洒洒；他的泼墨写意画，融合了精熟的笔法，意趣横生，极富韵味。 画如其人 徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚，在当世凡前来求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛，顷刻即能得之；若赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画——实在是一位性情中人。

徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《题墨葡萄诗》来概括： 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。

徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄凉，形影相吊，他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端，创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情，虽属竹枝而高洁清爽之气不减。

这正是画家身处下层，怀才不遇，品格高洁，绝世独立人格的光辉写照。他的泼墨牡丹，不拘于牡丹的富贵高雅特征，色彩绚烂，他却常常以水墨绘之，有意改其本性，其目的是有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵，所谓“从来国色无装点，空染胭脂媚俗人。”

朱耷朱耷的画作在东方尤其在日本备受推崇，并在世界。

4.关于猫的四字成语,诗句或俗语有吗

【阿狗阿猫】旧时人们常用的小名。

引申为任何轻贱的，不值得重视的人或着作。【阿猫阿狗】旧时人们常用的小名。

引申为任何轻贱的，不值得重视的人或着作。【得胜的猫儿欢似虎】形容由于取得了胜利而得意忘形，自以为了不起。

【花脚猫】比喻闲游浪荡、爱串门子的女人。【虎踪猫迹】痕迹，蛛丝马迹。

【猫儿哭鼠】比喻假慈悲，伪装同情。【猫哭耗子】比喻假慈悲，伪装同情。

【猫哭老鼠】比喻假慈悲。 【猫鼠同处】比喻官吏失职，包庇下属干坏事。

也比喻上下狼狈为奸。同“猫鼠同眠”。

【猫鼠同眠】猫同老鼠睡在一起。比喻官吏失职，包庇下属干坏事。

也比喻上下狼狈为奸。【猫鼠同乳】比喻官吏失职，包庇下属干坏事。

也比喻上下狼狈为奸。同“猫鼠同眠”。

【猫噬鹦鹉】比喻排挤好人。【老鼠见猫】比喻十分惧怕。

【三脚猫】比喻虚有其名而无真本事的人。【三角猫】比喻憋脚的、不中用的人或事物。

【偷猫盗狗】指偷窃。也指不正当的男女关系。

【争猫丢牛】为了争夺猫而丢了牛。比喻贪小失大。

【照猫画虎】比喻照着样子模仿。【捉鼠拿猫】拿：抓住。

捉住老鼠和猫。 比喻能制服敌手 《画猫图》——元·王冕吾家老乌圆，斑斑异今古。

抱负颇自奇，不尚威与武。坐卧青毡旁，优游度寒暑。

岂无尺寸功？卫我书籍圃。 去年我移家，流离不宁处。

孤怀聚幽郁，睹尔心亦苦。时序忽代谢，世事无足语。

花林蜂如枭，禾田鼠如虎。腥风正摇撼，利器安可举？形影自相吊，卷舒忘尔汝。

尸素慎勿惭，策勋或逢怒。《嘲畜猫》——宋·陆游甚矣翻盆暴，嗟君睡得成！但思鱼餍足，不顾鼠纵横。

欲骋衔蝉快，先怜上树轻。朐山在何许？此族最知名。

《得猫於近村以雪儿名之戏为作诗》——宋·陆游似虎能缘木，如驹不伏辕。但知空鼠穴，无意为鱼餐。

薄荷时时醉，氍毹夜夜温。前生旧童子，伴我老山村。

《赠猫》——宋·陆游裹盐迎得小狸奴，尽护山房万卷书。惭愧家贫策勋薄，寒无毡坐食无鱼。

《赠猫》——宋·陆游执鼠无功元不劾，一箪鱼饭以时来。看君终日常安卧，何事纷纷去又回？《赠猫》——宋·陆游盐裹聘狸奴，常看戏座隅。

时时醉薄荷，夜夜占氍毹。鼠穴功方列，鱼餐赏岂无。

仍当立名字，唤作小於菟。《乞猫》——宋·黄庭坚秋来鼠辈欺猫死，窥瓮翻盘搅夜眠。

闻道狸奴将数子，买鱼穿柳聘衔蝉。《谢周文之送猫儿》——宋·黄庭坚养得狸奴立战功，将军细柳有家风。

一箪未厌鱼餐薄，四壁当令鼠穴空。《鼠屡败吾书偶得狸奴捕杀无虚日群鼠几空为赋》——宋·陆游服役无人自炷香，狸奴乃肯伴禅房。

书眠共藉床敷暖，夜坐同闻漏鼓长。贾勇遂能空鼠穴，策勋何止履胡肠。

鱼餮虽薄真无愧，不向花间捕蝶忙。《赠粉鼻》——宋·陆游连夕狸奴磔鼠频，怒髯噀血护残囷。

问渠何似朱门里，日饱鱼餐睡锦茵？《又判争猫儿状》——唐·裴谞猫儿不识主，傍家搦老鼠。两家不须争，将来黄来谞。

猫的歇后语：猫儿念经 - 假充善人 猫嘴里的老鼠 - 剩不下啥 猫咬老虎 - 冷不防 猫爪伸到鱼缸里 - 想捞一把 猫披老虎 - 抖威风 猫肚子放虎胆 - 凶不起来 猫头鹰抓耗子 - 干好事，落骂名 猫头鹰唱歌 - 瞎叫唤 猫守鼠洞 - 不动声色 猫被老虎撵上树 - 多亏留一手 猫戏老鼠 - 哄着玩 猫不吃死耗子 - 假斯文 猫嘴里的老鼠 - 跑不了 猫捉老鼠狗看门 - 本分事 猫不吃鱼 - 假斯文 猫儿抓老鼠 - 祖传手艺 猫儿捉老鼠狗看门 - 。 各守本分（比喻份内事，各人有各人的职责） 猫儿教老虎 - 留一手 猫钻狗洞 - 容易通过 猫钻鼠洞 - 通不过 猫捉老鼠 - 靠自己的本事。

5.成语与别的 如：一夫当关..

1.一夫当关（万夫莫开） 攻无不克（战无不胜）

一波未平（一波又起） 成事不足（败事有余）

出其不意（攻其不备） 捡了芝麻（丢了西瓜）

只见树木（不见森林） 青山长在（绿水长流）

三十六计（走为上计） 不入虎穴（焉得虎子）

前无古人（后无来者） 八仙过海（各显神通）

2.水壶

3.书圣：王羲之

4.加拿大--多伦多 中国--北京

日本--大阪 法国--巴黎

土耳其--伊期坦布尔

5.费俊龙，聂海胜

6.关于听的成语：

耳濡目染

耳目一新

耳闻目见

耳听八方

耳熟能详

道听途说

闭目塞听

垂帘听政

耳视目听

耳听八方

耳听心受

俯首听命

拱手听命

公听并观

姑妄听之

倾耳而听

骇人听闻

混淆视听

兼听则明，偏信则暗

偏听偏信

迷惑视听

内视反听

听其言而观其行

听其自然

听人穿鼻

耸人听闻

收视反听

听而不闻

听之任之

天高听卑

听天由命

危言耸听

唯命是听

娓娓动听

妄言妄听

洗耳恭听

眼观四路，耳听八方

言听计从

关于说的成语：

能说会道

巧舌如簧

能言善辩

滔滔不绝

伶牙俐齿

出口成章

语惊四座

娓娓而谈

妙语连珠

口若悬河

关于读的成语：

囊萤映雪

悬梁刺骨

凿壁偷光

手不释卷

关于写的成语：

纸笔喉舌

耍笔杆子

润笔之资

妙笔生花

刀笔老手

笔枪纸弹

笔墨纸砚

捉刀代笔

援笔成章

形诸笔墨

下笔如神

奋笔直书

奋笔疾书

关于画的成语：

充饥画饼 出谋画策 对景挂画 断齑画粥 雕梁画栋

雕龙画凤 点纸画字 点指画字 故步自画 画饼充饥

画地成牢 画地成图 画栋雕梁 画地而趋 画栋飞甍

画荻和丸 画荻教子 画地刻木 画地为牢 画荻丸熊

画地为狱 画地作狱 彗泛画涂 画符念咒 画虎不成

画虎不成反类狗 画虎不成反类犬 画虎成狗 画虎画皮难画骨 画虎刻鹄

画虎类狗 画虎类犬 画疆墨守 画龙不成反为狗 画梁雕栋

画龙点睛 画龙点晴 画卵雕薪 画龙刻鹄 画眉举案

彗汜画涂 画沙聚米 画水镂冰 画蛇添足 画沙印泥

画蛇著足 画土分疆 毁瓦画墁 画野分疆 画意诗情

画蚓涂鸦 画一之法 画脂镂冰 画中有诗 较若画一

斠若画一 江山如画 京兆画眉 刻画入微 刻画无盐

口讲指画 眉目如画 描神画鬼 描头画角 描写画角

拟规画圆 乔龙画虎 琴棋书画 如锥画沙 书画卯酉

宋画吴冶 诗情画意 诗中有画 体规画圆 铁画银钩

为蛇画足 依本画葫芦 运筹画策 银钩铁画 一画开天

依葫芦画瓢 右手画圆，左手画方 依样画葫芦 张敞画眉 指东画西

指方画圆 照葫芦画瓢 照猫画虎 指手画脚 指天画地

6.田英章写的 “破晓寻芳下翠楼”是谁的诗句

“破晓寻芳下翠楼”此句是田英章所作，此诗有不同的呈现方式，而全诗如下：

《胭脂花下插芙蓉》整全诗：玉堂破晓人初起，一色榴花误绚霞。却怪枝头颇寂寂，不知蜂蝶在谁家。碧桃红药斗芳菲，一度东风是梦非。深恐留春春不驻，呼童莫听落花飞。胭脂花下插芙蓉，妙属秋芳不厌漉，且有渊明心赏菊，一篮不厌插重重。破晓寻芳下翠楼，海棠不许暗香浮。猫头仰视枝头蝶，粉矖斜阳莫久留。此花不与百花同，独自争春小院东。孤鹤守梅何处去，空留一鸟十分红。初日芙蓉谢句夸，鹭鸶到此便为家，缘何插足秋波立，自有生涯不在花 。

常被引用的诗句为：胭脂花下插芙蓉，妙属秋芳不厌漉，且有渊明心赏菊，一篮不厌插重重。破晓寻芳下翠楼，海棠不许暗香福，猫头仰视枝头蝶，粉矖斜阳莫久留。

也有粉丝将此后半截取名为《芳踪寻》：破晓寻芳下翠楼，海棠不许暗香福，猫头仰视枝头蝶，粉矖斜阳莫久留。

田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。书法家。

历任：国务院任命书写员、国家人事部中国书画人才研修中心主任、书画人才资格审定委员会执行主任、中国现代硬笔书法研究会会长、中国硬笔书法协会首任会长、中国书法家协会会员、欧阳询书法艺术研究会会长、王羲之碑林筹建委员会秘书长、中国书画研究院名誉院长、日本国艺书道院教授、日本书艺会顾问、日本国际书画艺术家联盟副理事长。现任国家人事部《中国人才》杂志社副社长，国家人事部中国书画人才研修中心主任、中国国际书画艺术研究院终身书法家。