表达情人分手的诗句,有哪些,最好是古诗

1.表达情人分手的诗句,有哪些,最好是古诗

1：烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄。

2：非是人间世，还悲后会遥。——唐•刘禹锡•《七夕二首 》

3：星月同辉映碧霄，牵牛织女渡河桥。奈何缱绻催华发，更是无言叹路遥。——作者：阿烺《咏七夕》

4：月上柳梢头，人约黄昏后。

5：相见争如不见，有情还似无情。

6：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

7：秋夕（唐）杜牧红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

8：靓装总让我想起与你牵手的一刻。

9：双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒描写情人分手的诗句 60句描写情人分手的诗句 60句。娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。——范成大《鹊桥仙·七夕》

10：多情自古空余恨，好梦由来最易醒。

11：每一分每一妙都在想你，念你，别了明天是我们相约的日子.鹊桥中央不见不散！

12：伊的眼是温暖的太阳，/不然，何以伊一望着我，/我受冻的心就热了呢？

13：老是过西方的情人节，为什么不过我们自己的情人节呢？在这美好的日子里我们一起过好吗？我等你！

14：家人竟喜开妆镜，月下穿针拜九宵。 ——唐•权德舆•《七夕》

15：织就云霞梦杳渺，望穿河汉水空流。来生缘定君须记，牵手西湖同泛舟。——作者：chuguiting《七夕》

16：年年乞与人间巧，不道人间巧已多。

17：平生不会相思，才会相思，便害相思

18：定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。——唐•卢殷•《七夕》

19：盈盈一水间，脉脉不得语。 ——古诗十九首•《迢迢牵牛星》

20：只愿君心似我心，定不负相思意。

21：他乡逢七夕，旅馆益羁愁。不见穿针妇，空怀故国楼。——孟浩然《他乡七夕》

22：请在我的发上留下一吻，/我就不用戴虚荣的桂冠。

23：我的心上人是个盖世英雄，我知道，总有一天他会身披五彩战衣，踏着鹊桥来接我，今天你能来吗？你的织女！

24：争将世上无期别，换得年年一度来。——唐•李商隐•《七夕》

2.有关两个恋人分手离别的古诗

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。只手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去今年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与和人说？

答：赏析供参考：

《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面，抒发离情别绪。

起首“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处，兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致，一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看，这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

开头作者先宕开一笔，把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。

“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写今后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。

再从今后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了，这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

3.恋人分手的诗句

要分手了自然点背

推荐的夜静何从不知向，此景至此更凄凉。

每梦有你枕边湿，无人自我心似黄。

只因知恩中情伤，路尽峰断四顾茫。

为情为义当何取，只愿情绝爱能忘。

夜静何“从”不知向，

此景至“此”更凄凉。

每梦有“你”枕边湿，

无人自“我”心似黄。

只因知“恩”中情伤，

路尽峰“断”四顾茫。

为情为“义”当何取，

只愿情“绝”爱能忘。

4.爱人分手的诗句

1.白发三千丈，缘愁似个长。

2.这次第，怎一个愁字了得。 3.月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。

4.移舟泊烟渚，日暮客愁新。 5.薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

6.只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。 7.问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

8.一生惆怅情多少，月不常圆，春色易为老。 9.却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

10.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 11.别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

12.咫尺愁风雨，匡庐不可登。 13.落日五湖游，烟波处处愁。

14.三杯和万事，一醉解千愁。 15.百年愁里过，万感醉中来。

16.不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。 17.愁绝桑阴春欲暮，一痕浓绿上眉端。

18.风力掀天浪打头，只须一笑不须愁。 19.佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

20.酒力不能久，愁恨无可医。 21.老去渐知时态薄，愁来惟愿酒杯深。

22.情多最恨花无语，愁破方知酒有权。 23.人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。

24.暝色入高楼，有人楼上愁。 25.撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

26.海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。 27.横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。

28.阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 29.淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

30.槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 31.芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

32.少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。 33.剪不断，理还乱，是离愁。

别有一般滋味在心头。 34.绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。

35.愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。

36.离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。 37.是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。

38.而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

39.算空有并刀，难剪离愁千缕。 40.是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。

41.愁损翠黛双眉，日日花阑独凭。 42.春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许。

43.忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦。 44.江水添将愁更满，茫茫直与长天远。

45.动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻。 46.何处合成愁？离人心上秋。

47.独自凄凉还自遣，自制离愁。 48.一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。

49.愁望春归，春归更无绪。 50.啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。

很高心为您解答。谢谢采纳。

5.形容分手的诗句

一别两宽，各生欢喜一别两宽，各生欢喜”出自敦煌山洞出土的唐朝人《放妻协议》，这份离婚协议书的主要内容是：凡为夫妇之因，前世三生结缘，始配今生之夫妇。

若结缘不合，比是冤家，故来相对；既以二心不同，难归一意，快会及诸亲，各还本道。愿娘子相离之后，重梳婵鬓，美扫蛾眉，巧呈窈窕之姿，选聘高官之主。

解怨释结，更莫相憎。一别两宽，各生欢喜。

这应该是婚姻走到了尽头最好的结束方式——和离，我们好聚好散。一别两宽，各生欢喜。

写下这几个字的时候，心里可曾会闪过一丝酸楚？物是人非事事休，他不再是她的良缘，他也不再是她的孽缘。既然不能地久天长，那就放过彼此，放下纠缠，收下前任的祝福，好好道一声：珍重再见。

是豁达，亦是成全。闻君有两意，故来相决绝这句古诗适合用于男方劈腿的时候说。

当发现他有二心的时候，作为他的正宫娘娘不能丧失该有的优雅和得体，让他知道，老娘离开了你，可以过得更是春风得意，你要去喜欢那些妖艳贱货，我就可以跟你一刀两断。我们来看看古代才女卓文君是怎样来面对想劈腿的丈夫司马相如的。

皑如天上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明日沟头水。躞蝶御沟上，河水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一人心，白头不相离。

竹竿何袅袅，鱼尾何摆摆，男儿重意气，何用钱刀为？卓文君面对丈夫的劈腿，她并不是一味隐忍，她没有小女人的哭哭啼啼，没有妇人的怨声载道，她心思纤细，千言万语写在一首古诗里。你若要分手，我绝不纠缠。

斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。

女子少有的决绝之美，毫无顾忌地从她的身体内迸发出来。这种美为世所稀。

自她之后，女子的决绝竟也成了一种壮烈的美。你若还爱我，请留下；你若不爱，请你彻底走出我的生命。

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时当新欢遭遇旧爱，该作何选择，就比如现在你跟现任男友浓情蜜意，却遇到了前任，该作何选择？或者是遇到了相见恨晚的人，又该如何应对？君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。

妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。这是唐代诗人张籍的《节妇吟》，原本并非写爱情，但在流传中亦被用以表达爱情。

在错误的时间遇到对的人，要说心中没有遗恨，那一定是口是心非。要怪只能怪我们相见恨晚，就算是心有所属又怎样，女子已经嫁做人妇，即便你也是我倾慕的人，却不得不辜负你一片真心。

6.有没有什么诗句是表现情侣分手的痛不欲生的

雨霖铃 柳永（宋） 寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有、千种风情，更与何人说。 点绛唇 寂寞深闺， 柔肠一寸愁千缕。

惜春春去， 几点催花雨。倚遍栏干， 只是无情绪！ 人何处？ 连天衰草， 望断归来路。

相思怨 （李冶） 人道海水深，不抵相思半。 海水尚有涯，相思渺无畔。

携琴上高楼，楼虚月华满。 弹著相思曲，弦肠一时断。

这首词是李清照早期词作的名篇之一。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点。

此词写少女初次萌动的爱情，真实而生动。上片荡完秋千的精神状态，妙在静中见动。

词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。

“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”

借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。

这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。

整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。 下片写少女乍见来客的情态。

她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。

“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。

词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。

“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。

它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。

下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。李清照这样描写也是有所本依的。

唐人韩偓《香奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚；“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰；“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。

较之韩诗，有青出于蓝之胜。