关于夜的现代诗
1.关于夜的现代诗
《夜的回忆》
嗅着血液的芬芳 我找到安魂的殿堂
一片破败景象 幽灵放荡歌唱
黑色迷迭香绽放 藤蔓蜿蜒生长
灵魂张望 信仰血色的月光
嗅着血液的芬芳 我找到安魂的殿堂
长发的吸血女王 推开尘封的窗
枯树枝影照她的脸庞 清纯如少女一样
她幽怨的声线 与亡灵一起咏唱
心爱的人啊 你是否还记得我模样
我入葬的晚上 你是否一直悲伤
嗅着血液的芬芳 我找到安魂的殿堂
远处横陈的雕像 断臂隐藏在一旁
那是女神的狂想 用中指指示方向
红色的小花开在她的身旁 那是天堂
前面有一处深渊 小河淙淙流淌
鲜血一样的河水 灌溉嗜血的渴望
那是女王的汤盘 盛放变质的浓汤
她会掐断花的脖颈 问它是否哀伤
远方的爱人啊 是否记得我模样
我血流不止的时候 你是否一直悲伤
嗅着血液的芬芳 我找到安魂的殿堂
一片破败景象 幽灵放荡歌唱
黑色迷迭香绽放 藤蔓蜿蜒生长
灵魂张望 信仰血色的月光
2.写夜的现代诗
夏夜 黑暗，寂静， 这是一切； 天上的几点稀星， 狗，更夫，都在远处响了。
前阶的青草仿佛在摇摆， 青蛙跳进泥塘的水中， 传出一个洪亮的响， “夜风好！” 1933年6月24日冬夜 更声仿佛带来了夜的严肃， 寂寞笼罩在墙上凝静着的影子， 默然对着面前的一本书，疲倦了 树，也许正在凛风中瑟缩， 夜，不知在什么时候现出了死静， 风沙在院子里卷起来了； 脑中模糊地映过一片阴暗的往事， 远处，有凄恻而尖锐的叫卖声。 （1934年）11月3日偶作 更夫 冬夜的街头失去了喧闹的 脚步和呼喊，人的愤怒和笑靥 如隔世的梦，一盏微弱的灯光 闪闪地摇曳着一付深沉的脸。
怀着寂寞，像山野里的幽灵， 他默默地从大街步进小巷； 生命在每一声里消失了， 化成声音，向辽远的虚空飘荡； 飘向温暖的睡乡，在迷茫里 警起旅人午夜的彷徨； 一阵寒风自街头刮上半空， 深巷里的狗吠出凄切的回响。 把天边的黑夜抛在身后， 一双脚步又走向幽暗的三更天， 期望日出如同期望无尽的路， 鸡鸣时他才能找寻着梦。
1936年11月 漫漫长夜 我是一个老人。我默默地守着 这迷漫一切的，昏乱的黑夜。
我醒了又睡着，睡着又醒了， 然而总是同一的，黑暗的浪潮， 从远远的古京流过了无数小岛， 同一的陆沉的声音碎落在 我的耳岸：无数人活着，死了。 那些淫荡的游梦人，庄严的 幽灵，拖着僵尸在街上走的， 伏在女人耳边诉说着热情的 怀疑分子，冷血的悲观论者， 和臭虫似的，在饭店，商行， 剧院，汽车间爬行的吸血动物， 这些我都看见了不能忍受。
我是一个老人，失却了气力了， 只有躺在床上，静静等候。 然而总传来阵阵狞恶的笑声， 从漆黑的阳光下，高楼窗 灯罩的洞穴下，和“新中国”的 沙发，爵士乐，英语会话，最时兴的 葬礼。
——是这样蜂拥的一群， 笑脸碰着笑脸，狡狯骗过狡狯， 这些鬼魂阿谀着，阴谋着投生， 在墙根下，我可以听见那未来的 大使夫人，简任秘书，专家，厂主， 已得到热烈的喝采和掌声。 呵，这些我都听见了不能忍受。
但是我的孩子们战争去了， （我的可爱的孩子们茹着苦辛， 他们去杀死那吃人的海盗。） 我默默地躺在床上。
黑夜 摇我的心使我不能入梦， 因为在一些可怕的幻影里， 我总念着我孩子们未来的命运。 我想着又想着，荒芜的精力 折磨我，黑暗的浪潮拍打我， 蚀去了我的欢乐，什么时候 我可以搬开那块沉沉的碑石， 孤立在墓草边上的 死的诅咒和生的朦胧？ 在那底下隐藏着许多老人的青春。
但是我的健壮的孩子们战争去了， （他们去杀死那比一切更恶毒的海盗，） 为了想念和期待，我咽进这黑夜里 不断的血丝…… 1940年4月 以上是穆旦的 南方的夜 冯至 我们静静地坐在湖滨， 听燕子给我们讲南方的静夜。 南方的静夜已经被它们带来， 夜的芦苇蒸发着浓郁的情热。
—— 我已经感到了南方的夜间的陶醉， 请你也嗅一嗅吧这芦苇中的浓味。 你说大熊星总象是寒带的白熊， 望去使你的全身都感到凄冷。
这时的燕子轻轻地掠过水面， 零乱了满湖的星影。—— 请你看一看吧这湖中的星象， 南方的星夜便是这样的景象。
你说，你疑心那边的白果松 总仿佛树上的积雪还没有消融。 这时燕子飞上了一棵棕榈， 唱出来一种热烈的歌声。
—— 请你听一听吧燕子的歌唱， 南方的林中便是这样的景象。 总觉得我们不象是热带的人， 我们的胸中总是秋冬般的平寂。
燕子说，南方有一种珍奇的花朵， 经过二十年的寂寞才开一次。—— 这时我胸中觉得有一朵花儿隐藏， 它要在这静夜里火一样地开放！ ——1929 夜 我害怕夜幕的降临， 它带来的窒息让人感觉到死亡的临近， 可它总是能准时到来， 从不为谁而迟疑。
夜，很黑 黑得我无处搜寻你的身影， 两手无助地在空中抓觅。 夜，真得很黑 黑得我看不清自己， 是梦是醒无人可询。
夜，很静 静得两耳提高警惕只为寻找一丝生机， 终是把恐惧的神经绷得更紧。 夜，真得很静 静得听见血液流动声、细胞退变声， 把人推向了一个无处可逃的黑漆。
“吱，吱，吱”的声响打破了沉静， 听，听，听…… 哦，原来是老鼠在咬着那破旧的桌椅， 桌椅默然静立， 任由别人咬碎它的身驱， 难道它破碎的灵魂无处可聚， 还要放弃这代表生命尚存的驱体？ 寻觅的双手终于停住， ——什么也没抓住，手却累得不能动。 是梦是醒依然飘忽， ——能给我答案的你身在何处？ 我害怕夜幕的降临， 可它总是能准时到来， 从不为谁而迟疑一步！ 秋 夜 思 戴望舒 谁家动刀尺？ 心也需要秋衣。
听鲛人的召唤， 听木叶的呼息！ 风从每一条脉络进来， 窃听心的枯裂之音。 诗人云：心即是琴。
谁听过那古旧的阳春白雪？ 为真知的死者的慰藉， 有人已将它悬在树梢， 为天籁之凭托—— 但曾一度谛听的飘逝之音。 而断裂的吴丝蜀桐， 仅使人从弦柱间思忆华年。
林徽因的诗《那一晚》 个人很喜欢的一首现代诗 那一晚我的船推出了河心， 澄蓝的天托着密密的星。 那一晚你的手牵着我的手， 迷惘的星夜封锁起重愁。
那一晚你和我分定了方向， 两人各认取个生活的模样。 到如今我的船仍然在海面飘， 细弱的桅杆常在风涛里摇。
到如今太阳只在。
3.关于夜晚的现代诗
夜晚
现代 · 机车
我所着到的夜晚
是一只乌鸦的全部身体那些
乌鸦带来的黑
涂满了这中间的事物
事物和事物之间的距离
象时间和时间里的黑
而一只乌鸦要经历多少年飞翔
才会突然在今夜的眼前出现
突然出现在眼前的事物
象多年以前的疼痛
它从乌鸦的背上滑落
宛如一场大雪提前把冬天埋葬
事物在大雪中陷得太深
象夜晚在乌鸦的身体中陷得的太深
从夜晚的肉体里
你能听到遥远的一场雪崩
正缓缓从屋顶走下来
走进你眼前的生活
4.求首有关夜的现代诗
下雨了
有丝丝凉意
心却感觉好温暖
心境和环境完美的契合
仿佛只有这时间我才是真实存在的
浅藏在心底的忧伤终于找到了共鸣
被这冷雨滋润
便如野草般疯长
风也更显凄凉
一个人淋雨的感觉真的很爽啊 拥抱着我自己的悲伤
好像我终于不再属于这个世界了
生活总是这样啊
有白天就总会有黑夜
我因该就在黑夜吧 极目远眺 终不能穿透也的黑暗
我就是这夜的孤单灵魂 一个人走在路上 总有悲伤陪伴 不会寂寞啊
无尽的黑暗终于拥我入怀
我即将变成夜的幽灵
缠绵于夜的凄凉
偶尔写在空间里的东西 好像跑题了
随便看看吧
5.描写 夜 的现代诗
一代人 顾城 黑夜给了我黑色的眼睛我却用他寻找光明黑色眼睛 夜蒙蒙黑夜，美是丽的我….就是你对面的那个静谧地风，依然掠过今夜，你我驻足只留得，外面世界的喧嚣我们仍然是风尘扑扑你坚信，你的前方有阳光我明白，我的世界有春天可还是相遇了多年前的烛灯下我们是…同样…面对面坐 夜朦朦 夜蒙蒙今夜有多少寂静我只能留住 那属于我的一片无论四季想象中 香山枫总是红清清的河儿不结冰绿叶呼吸热烈的火焰今夜有多少酒不醉人人自醉我只能留住 那属于我的一片唯有冬季现实不同于想象热恋夏天 可冬却是现实都会凋零都会刺穿。
6.以夜为主题的现代诗有哪些
在寒冷的腊月的夜里，风扫着北方的平原，
北方的田野是枯干的，大麦和谷子已经推进村庄，
岁月尽竭了，牲口憩息了，村外的小河冻结了，
在古老的路上，在田野的纵横里闪着一盏灯光，
一副厚重的，多纹的脸，
他想什么？他做什么？
在这亲切的，为吱哑的轮子压死的路上。
风向东吹，风向南吹，风在低矮的小街上旋转，
木格的窗子堆着沙土，我们在泥草的屋顶下安眠，
谁家的儿郎吓哭了，哇——呜——呜——从屋顶传过屋顶，
他就要长大了渐渐和我们一样地躺下，一样地打鼾，
从屋顶传过屋顶，风
这样大岁月这样悠久，
我们不能够听见，我们不能够听见。
火熄了么？红的炭火拨灭了么？一个声音说，
我们的祖先是已经睡了，睡在离我们不远的地方，
所有的故事已经讲完了，只剩下了灰烬的遗留，
在我们没有安慰的梦里，在他们走来又走去以后，
在门口，那些用旧了的镰刀，
锄头，牛轭，石磨，大车，
静静地，正承接着雪花的飘落。
7.写出两首与“夜”有关的诗句的标题,古诗、现代诗均可
夜 我害怕夜幕的降临，它带来的窒息让人感觉到死亡的临近，可它总是能准时到来，从不为谁而迟疑。
夜，很黑 黑得我无处搜寻你的身影，两手无助地在空中抓觅。夜，真得很黑 黑得我看不清自己，是梦是醒无人可询。
夜，很静 静得两耳提高警惕只为寻找一丝生机，终是把恐惧的神经绷得更紧。夜，真得很静 静得听见血液流动声、细胞退变声，把人推向了一个无处可逃的黑漆。
“吱，吱，吱”的声响打破了沉静，听，听，听…… 哦，原来是老鼠在咬着那破旧的桌椅，桌椅默然静立，任由别人咬碎它的身驱，难道它破碎的灵魂无处可聚，还要放弃这代表生命尚存的驱体？寻觅的双手终于停住，——什么也没抓住，手却累得不能动。是梦是醒依然飘忽，——能给我答案的你身在何处？我害怕夜幕的降临，可它总是能准时到来，从不为谁而迟疑一步！（1）宿业师山房待丁大不至 （孟浩然） 夕阳度西岭，群壑倏已暝。
松月生夜凉，风泉满清听。樵人归尽欲，烟鸟栖初定。
之子期宿来，孤琴候萝径。春夜喜雨（杜甫） 好雨知时节，当春乃发生.随风潜入夜，润物细无声.野径云俱黑，江船火独明.晓看红湿处，花重锦官城.旅夜书怀（杜甫） 细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。终南别业（王维） 中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。望月怀远（张九龄） 海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。杂诗（沈佺期） 闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城？次北固山下（王湾） 客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。
夜泊牛渚怀古（李白） 牛渚西江夜，青天无片云；登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。月夜（杜甫） 今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕乾 月夜忆舍弟（杜甫） 戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
送梓州李使君（王维） 万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。
汉女输幢布，巴人讼芋田。文翁翻教授，不敢倚先贤。
岁暮归南山（孟浩然） 北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。
白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗墟。
宿桐庐江寄广陵旧游（孟浩然） 山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。
酬程延秋夜即事见赠（韩翃） 长簟迎风早，空城澹月华。星河秋一雁，砧杵夜千家。
节候看应晚，心期卧亦赊。向来吟秀句，不觉已鸣鸦。
江乡故人偶集客舍（戴叔伦） 天秋月又满，城阙夜千重。还作江南会，翻疑梦里逢。
风枝惊暗鹊，露草覆寒虫。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
8.急求有关“夜”的现代诗
雪地上的夜 ؛ 芒 克 雪地上的夜 是一只长着黑白毛色的狗 月亮是它时而伸出的舌头 星星是它时而露出的牙齿 就是这只狗 这只被冬天放出来的狗 这只警惕地围着我们房屋转悠的狗 正用北风的 那常常使人从安睡中惊醒的声音 冲着我们嚎叫 这使我不得不推开门 愤怒地朝它走去 这使我不得不对着黑夜怒斥 你快点儿从这里滚开吧 可是黑夜并没有因此而离去 这只雪地上的狗 照样在外面转悠 当然，它的叫声也一直持续了很久 直到我由于疲惫不知不觉地睡去 并梦见眼前已是春暖花开的时候 1973年 赏 析 ؛ 张桃洲 对芒克的《雪地上的夜》的理解，无疑应当将它置放到当时的时代语境之中。
不过，正如我们即将分析的，它还有某些溢出时代语境框架的品质。此诗的作者芒克（1950年生，原名姜世伟）与同代诗人如多多等比较起来，具有更特殊的身份：他既是“白洋淀诗歌群落”的重要成员，又是“朦胧诗”运动的前奏——“今天派”的创始人之一。
这一身份使得芒克成为这两股诗歌脉流的名副其实的衔接者。鉴于这两股诗歌脉流在当代中国诗歌进程的重要性，更由于芒克诗歌自身的独特性，他在当代中国诗歌从1970年代中后期到1980年代初的过渡中，具有不可替代的历史作用。
芒克于1971年开始写诗，1973年即写出一批奠定他风格和地位的重要诗作，1978年底参与创办《今天》，1987年完成他的巅峰之作、长诗《没有时间的时间》。他先后出版诗集《阳光下的向日葵》（1988）、《芒克诗选》（1989）、《今天是哪一天》（2001）等。
在一些追述文章里，芒克被描绘成一位“天然”的诗人，例如多多就曾说“芒克是个自然诗人”，“他诗中的‘我’是从不穿衣服的、肉感的、野性的，他所要表达的不是结论而是迷失。迷惘的效应是最经久的，立论只在艺术之外进行支配”（《被埋葬的中国诗人》）。
这让人不禁想起高尔基对叶赛宁的评价：“与其说是一个人，倒不如说是自然界特意为了诗歌，为了表达无尽的‘田野的悲哀’、对一切生物的爱和恻隐之心而创造出来的一个器官。”当然，正如同属“白洋淀诗歌群落”的诗人宋海泉特别指出的，“决不可把这里所说的 ‘自然’理解成为与人相对立的自然……这里所说的‘自然’，乃是没有被社会所扭曲的自然的人，野性的人。
他直接面对人的最自然的本质，抗议对这种自然天性的扭曲”（《白洋淀琐忆》）。 从表面上看，这是一首写景的诗。
标题中的“雪地”和“夜”暗示了所描绘景物的特点：“雪地”表明时令正值冬季，“夜”标划了一段具体的时间刻度，前者用来修饰后者，重心落在后者上——“夜”正是诗要描绘的对象。然而，这显然不是一首单纯的写景诗。
由“雪地”和“夜”构筑的氛围，与其说是自然景物，不如说是社会环境。“雪地”透射的冰冷和“夜”铺陈的静谧，其字面的冷色调给人一种心理上的压抑感、孤寂感。
这句标题定下全诗的基调，预示了诗篇可能展开的方向。不过，进入诗篇后才发现，全诗采用的是叙述笔法，“夜”本来是叙述者置身其间的情境，却成了遭受审视甚至反抗的对象。
这种与“夜”的对峙格局的设定，潜藏着叙述者试图挣脱“夜”的情境束缚的意向。 诗的第一节以拟人化方式和富于想象的比喻，漫画式地勾勒出的“夜”的整体状貌。
“狗”的说法一方面将静态的“夜”动态化了，另一方面隐含了某种鄙夷的语气（狗一般意味着卑*、降格），这种鄙夷与后面“你快点儿从这里滚开吧”的怒斥保持了一致。用来描绘“夜”的“黑白毛色”和以月亮喻舌头、以星星喻牙齿，都十分形象贴切，也很巧妙。
这两个比喻需要一种阔大的想象和整体感，具体而有力度，能将事物最显著的特征凸显出来，突破了当时流行的俗滥修辞。但为什么只写了舌头和牙齿呢？这显然与叙述者的意向有关：他是想借此呈现出“夜”的凶恶乃至残暴的一面。
接下来，“夜”的状貌得到进一步展示。“冬天放出来的狗”提示的“狗”的归属、“警惕”的情态、“转悠”的动作，都让人产生某种现实的联想。
除了动作，“狗”还发出“嚎叫”的厉音 （这里运用了“北风”的借喻用法），“使人从安睡中惊醒”——至此，“狗”的胁迫渐渐逼近。以至在第三节里，叙述者“不得不”挺身而出予以反抗，从“愤怒地”“走去”到“怒斥”，体现了情绪强烈程度的升级。
如果把这首诗看作一部短小的情景剧的话，那么到“怒斥”为止，就达到了全剧的高潮。最后一节，整个情境趋于平缓（只是从语势上来看），第三节的紧张局面得到缓解：“狗”照样转悠，叫声依然持续。
全诗似乎要就此收束，但最后两句蓦地转变笔锋，使全诗获得提升，进入柳暗花明的开阔境界： 直到我由于疲惫不知不觉地睡去 并梦见眼前已是春暖花开的时候 这两句诗于迷惘中暗含着期冀，于忧愤中寄寓着悲悯，给人以不尽的遐思。 《雪地上的夜》以其语词的锐利，刺破了时代语境的阴霾。
对语词本身具有强烈的敏感，这是芒克同多多类似的地方，他早年的诗篇在炼字造句上，颇有“语不惊人誓不休”的架势。例如，“太阳升起来/天空血淋淋的/犹如一块盾牌//日子像囚徒一样被放逐/没有人来问我/没有人宽恕我//我始终暴露着/只是把耻辱。
