与逆光有关的诗句

1.描写“逆光”的句子有哪些?

他站在昏暗的逆光晕影里，周身仿佛镀着一层光圈。

所以对于冰凌、冰挂，以及早上北国村庄的炊烟等素材用逆光拍摄再合适不过了。

1. 因无光、背光、逆光而伤心绝望的日子，曾被失意、落寞、伤怀而终结的孤单心事，竟随同这些影子弥散在整条街道的尘嚣里。希冀与梦想，以相同的速度奔向远方，正如阳光与阴影，共同存在于大地之上。无数暖湿气流随着车辆经过，卷起风低速搅动着逆光的颜色，让人看不见眼前，看不见身后，看不见别人的表情，看不见远方的灯火，看不见一秒秒之后的光经是否与这一瞬有什么不同。

2. 少年逆光而立，谁都看不清他的表情。

3. 像极了电影里的场景。昏暗的逆光晕影里。有一个人周身仿佛镀着光圈。就那么站在那一片晕影里。仿佛从天而降的神祗，要带着人类冲破混沌的结界，重新寻求新生。

4. 一般来说，拍摄倒影的最佳光线是低位光的逆光，其次是侧光和漫射光，最忌的是顶光和顺光。

5. 阿炳的逆光站立形象在舞台的中心，随着双人舞蹈的进入，追光跟随舞者，阿炳的区域光关掉。

6. 最近拍花喜欢上逆光加上过曝出来的感觉。

7. 在逆光的日子里，只要调整一下角度，一样可以将阴霾丢掉，迎面而来的，就会是那怡人的明媚，生命的美好。

8. 我从手臂间仰起头，迎着太阳炙烤的光线，望向面前逆光站着的人。

9. 逆光太久，便也失去了对峙光的能力。

10. 你要举起酒杯逆光观察葡萄酒.

11. 但是逆光情况有时也可用于某些艺术创作，比如逆光手法擅长锐利地展示物体的轮廓，可以达到不同寻常的视觉效果。

12. 在跌倒的时候跑到我的身后，在逆光里伸出温暖的手拍拍我肩头，我慢慢了解并且相信这个我，感激每一种眷顾才不怕颠簸，谁暖过我心窝谁心疼我哭过，不善言辞的我都记得记得。

13. 银白色的羽翼，完美无缺的身手，单风镜跟逆光令人看不清他的脸，与基德的打扮完全相同，白色礼服，白色礼帽。

14. 篱笆墙上爬满了葡萄藤。幼小的嫩嫩的叶芽从枝丫上蹦了出来，处于摄影的爱好，逆光观看幼小的叶芽，鹅黄色，茸茸的，很有生气。

15. 青石古巷，犹记千古绝唱，和走失的时光。你伫立在海的中央，微微逆光。蝉声飞过海洋，醉了流光。我心汪洋。

2.关于"逆光"的诗,不要歌词~

你应该是看了电影传奇-逆光了吧！里面用了一些顾城，海子他们的诗歌。

比如“我是一个任性的孩子”--顾城的，你可以上网找下。我 是 一 个 任 性 的 孩 子 ——我想在大地上画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。

也许我是被妈妈宠坏的孩子我任性我希望每一个时刻都像彩色蜡笔那样美丽我希望能在心爱的白纸上画画画出笨拙的自由画下一只永远不会流泪的眼睛一片天空一片属于天空的羽毛和树叶一个淡绿的夜晚和苹果我想画下早晨画下露水所能看见的微笑画下所有最年轻的没有痛苦的爱情她没有见过阴云她的眼睛是晴空的颜色她永远看着我永远，看着绝不会忽然掉过头去我想画下遥远的风景画下清晰的地平线和水波画下许许多多快乐的小河画下丘陵——长满淡淡的茸毛我让它们挨得很近让它们相爱让每一个默许每一阵静静的春天激动都成为一朵小花的生日我还想画下未来我没见过她，也不可能但知道她很美我画下她秋天的风衣画下那些燃烧的烛火和枫叶画下许多因为爱她而熄灭的心画下婚礼画下一个个早早醒来的节日——上面贴着玻璃糖纸和北方童话的插图我是一个任性的孩子我想涂去一切不幸我想在大地上画满窗子让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明我想画下风画下一架比一架更高大的山岭画下东方民族的渴望画下大海——无边无际愉快的声音最后，在纸角上我还想画下自己画下一只树熊他坐在维多利亚深色的丛林里坐在安安静静的树枝上发愣他没有家没有一颗留在远处的心他只有，许许多多浆果一样的梦和很大很大的眼睛我在希望在想但不知为什么我没有领到蜡笔没有得到一个彩色的时刻我只有我我的手指和创痛只有撕碎那一张张心爱的白纸让它们去寻找蝴蝶让它们从今天消失我是一个孩子一个被幻想妈妈宠坏的孩子我任性。

3.滕王阁序描叙:满眼望去,芦苇滩莽莽苍苍,海面水天一色的句子是?

落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。

绝对的千古名句！！！！ 句出自王勃的《滕王阁序》，素称千古绝唱。它那强大的艺术魅力究竟来自何处？来自于它所赋予读者的一种五彩斑斓的美 一种美的最完美塑造 首先是色彩美。

夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。 孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。

晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。

王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。 其次是动态美。

孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。

微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。 这分明是一幅流动着的美丽图画。

其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。

秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。 而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。

这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等，这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。

其四是立体空间美。 “秋水共长天一色”，在天边，天空和水面？地面 这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。

不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。 而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。

这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。

其五是引人遐思的想象之美。 此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤？飞向那里？……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在？那里景色又如何？……给人以无穷的遐想 。