有关蝶恋花的自创诗句

1.原创诗词,请多多指教蝶恋花枫恋红尘梧桐恼,叶落归根,凄凄入凡嚣

你的词作在立意和谋篇布局上还是不错的，很适合用《蝶恋花》这一以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多的词牌。

但写词一定要先把基础打好，所写之词要符合词牌格律。《蝶恋花》是双调，上下片同调，押仄声韵。

共六十字，前后片各四仄韵。其规范格律如下： 平声：○ ；仄声：● ；入声（归为仄声）：■ ；可平可仄：⊙ ⊙●⊙○○●●（仄韵） ⊙●○○ ⊙●○○●（仄韵） ⊙●⊙○○●●（仄韵） ⊙○⊙●○○●（仄韵） ⊙●⊙○○●●（仄韵） ⊙●○○ ⊙●○○●（仄韵） ⊙●⊙○○●●（仄韵） ⊙○⊙●○○●（仄韵） 而你所作词为下： ○●○○○○●仄韵 ■■○○ ○○■○○平韵 ○●○○○○○平韵 ○○○●○■○平韵 ○●○○○●○平韵 ○●●● ○●●●○平韵 ○○○○○○●仄韵 ○●●○○●●仄韵 你这首词在格律上只有第二行符合，其余每句都有点问题。

你是初学者，要先学会平水韵，查看词谱，根据词谱逐字填词。这是比较简单的方法。

入门的话可以看一下《白香词谱》，为清舒梦兰著，最早刊印于乾隆31年，选100词牌（实99），每牌只列一体，只注平仄，《白香词谱》所选的词都是比较著名的或者艺术性较高的，好些是历久传诵不衰的名作，很实用。 还可以看看《钦定词谱》（公认目前最完备的词谱）、《龙榆生词谱》，王力先生的《诗词格律》。

希望这些能对你创作诗词有所帮助。 。

2.关于“蝶恋花的古诗词!求蝶恋花”的古诗、词,每一首都要.关于 爱

蝶恋花 周邦彦 月皎惊乌栖不定， 更漏将阑，辘轳牵金井。

唤起两眸清炯炯， 泪花落枕红绵冷。 执手霜风吹鬓影， 去意徊徨，别语愁难听。

楼上阑干横斗柄， 露寒人远鸡相应。 【品评】 此首纯写离情，所以题曰： “ 早行 ” 。

这很易使人联想到温庭筠的《商山早行》。 出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景。

篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。 上片写别前。

开篇三句自成一段。 “ 月皎惊乌栖不定 ” 写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。

这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。 “ 更漏将阑，辘轳牵金井 ” 两句，点明将晓。

这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。

同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。

“ 唤起 ” 两句另是一段，转写女方的悲伤。 “ 唤起 ” 的施动者是谁？这女人由谁唤起？过去有两种解释，一种认为是行者， “ 知天已晓，唤起所别之人 ” ；一种认为 “ 闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。

”“ 唤起 ” ，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。 所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。

如解释为行者把女方 “ 唤起 ” ，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。 “ 两眸清炯炯 ” ，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。

联系下句 “ 泪花落枕红绵冷 ” ，可见这双眼睛已被泪水洗过， “ 唤起 ” 之后，仍带有泪花，故一望而 “清” ，再望而 “ 炯炯 ” 有神。 同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。

“冷” 字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连“ 红绵 ” 都感到心寒意冷了。王世贞在《艺苑危言》中说这两句： “ 其形容睡起之妙，真能动人。

” 下片写别时、别后。 前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。

“ 执手 ” ，分别时双方的手相互紧握。 “ 霜风吹鬓影 ” ，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。

“ 去意徊徨，别语愁难听 ” 二句，看似写情，实则是写动作。 “ 徊徨 ” ，也就是徘徊。

作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。

“ 难听 ” 不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。

这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。 人，也越走越远了。

沈义父在《乐府指迷》中说： “ 结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之 ‘ 断肠院落，一廉风絮。

' 又‘ 掩重关、偏城钟鼓 ' 之类是也。 ” 其实， “ 楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应 ” 也是 “ 以景结情 ” 的成功的妙句。

如上所述，本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。

词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“ 惊乌 ”、“ 更漏 ”、“ 辘轳 ”、“ 霜风 ”、“ 鬓影 ”、“ 斗柄 ”、“ 鸡鸣 ” 等等。 与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如“ 栖不定 ”的“栖”字， “ 牵金井 ”的“牵”字， “ 唤起 ”的“唤”字，还有 “吹”、“清”、“冷” 等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。

强焕说周词 “ 抚写物态，曲尽其妙 ” ；王国维说他 “ 言情体物，穷极工巧 ” ，这些，都是有得之言，切中要害。

3.关于“蝶恋花的古诗词

蝶恋花 晏殊紫菊初生朱槿坠。

月好风清，渐有中秋意。更漏乍长天似水。

银屏展尽遥山翠。绣幕卷波香引穗。

急管繁弦，共庆人间瑞。 满酌玉杯萦舞袂。

南春祝寿千千岁。--------------------------------------------------------------------------------蝶恋花 晏殊帘幕风轻双语燕。

午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。

馀花落尽青苔院。百尺朱楼闲倚遍。

薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚。

斜阳只送平波远。 --------------------------------------------------------------------------------蝶恋花 晏殊玉碗冰寒消暑气。

碧簟纱厨，向午朦胧睡。莺舌惺松如会意。

无端画扇惊飞起。雨后初凉生水际。

人面荷花，的的遥相似。眼看红芳犹抱蕊。

丛中已结新莲子。 --------------------------------------------------------------------------------蝶恋花 晏殊梨叶疏红蝉韵歇。

银汉风高，玉管声凄切。枕簟乍凉铜漏咽。

谁教社燕轻离别。草际蛩吟珠露结。

宿酒醒来，不记归时节。多少衷肠犹未说。

朱帘一夜朦胧月。 --------------------------------------------------------------------------------蝶恋花 晏殊南雁依稀回侧阵。

雪霁墙阴，偏觉兰芽嫩。中夜梦馀消酒困。

炉香卷穗灯生晕。急景流年都一瞬。

往事前欢，未免萦方寸。腊后花期知渐近。

寒梅已作东风信。 --------------------------------------------------------------------------------蝶恋花 李冠遥夜亭皋闲信步。

才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。

朦胧淡月云来去。桃杏依稀香暗渡。

谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。

人间没个安排处。